LES 143 CITATIONS LES PLUS IMPORTANTES DE THE GREAT GATSBY, ANALYSÉES

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Besoin de solidifier votre Gatsby le magnifique essai avec des preuves du texte ? Vous voulez un rappel sur le style et le son du roman ? Curieux de savoir comment passer d'un morceau de texte à une lecture attentive et à une analyse ? Alors consultez cet article présentant la clé Gatsby le magnifique citations!

Nous avons rassemblé une collection de citations importantes par et sur les personnages principaux, des citations sur les principaux thèmes et symboles du roman, et des citations de chacun des personnages. Gatsby le magnifique les chapitres. À leur tour, chacun des Gatsby le magnifique Les citations sont suivies d'une brève analyse et d'une explication de leur signification.

Utiliser ceux-ci Gatsby le magnifique Citations

Tous ces éléments sont évidemment présentés en dehors du contexte complet de leurs chapitres (si vous êtes flou sur l'intrigue, assurez-vous de consulter nos résumés de chapitres ! ). Si vous envisagez d'utiliser l'une de ces citations dans un essai, vous devez comprendre où chaque citation se situe dans le livre, qui parle et pourquoi la ligne est importante ou significative. Ou pour le dire plus crûment, ne vous contentez pas de les rédiger pour un essai sans avoir lu le livre, sinon votre essai ne sera pas très fort !

Nous effectuons ici une analyse initiale pour chaque citation afin de vous faire réfléchir, mais n'oubliez pas de lire attentivement et d'apporter vos propres interprétations et idées au texte. Il se peut que vous ne soyez pas d’accord avec certaines de nos analyses !

Note rapide sur nos citations

Notre format de citation dans ce guide est (chapitre.paragraphe). Nous utilisons ce système car il existe de nombreuses éditions de Gatsby, donc l'utilisation des numéros de page ne fonctionnerait que pour les étudiants possédant notre exemplaire du livre. Pour trouver une citation que nous citons via un chapitre et un paragraphe de votre livre, vous pouvez soit la regarder (Paragraphe 1-50 : début de chapitre ; 50-100 : milieu de chapitre ; 100-on : fin de chapitre), soit utiliser la recherche. fonction si vous utilisez une version en ligne ou eReader du texte.

Nous aborderons les personnages dans l'ordre suivant et fournirons également des liens vers leurs pages de personnages où vous pourrez consulter leurs descriptions physiques, leurs antécédents, leurs actions dans le livre et leurs sujets de discussion courants.

Gatsby le magnifique Citations de personnages

Cliquez sur le nom de chaque personnage pour lire une analyse détaillée !

Jay Gatsby

Slogan: 'vieux sport'

Gatsby adopte ce slogan, qui était alors utilisé par les personnes riches en Angleterre et en Amérique : pour aider à construire son image d'homme avec du vieil argent , ce qui est lié à son insistance fréquente sur le fait qu'il est « un homme d'Oxford ». Notez que Jordan Baker et Tom Buchanan sont immédiatement sceptiques quant à l'expression de « vieux sport » de Gatsby et à sa prétention d'être un homme d'Oxford, indiquant que malgré les efforts de Gatsby, il est incroyablement difficile de se faire passer pour un « vieil argent » lorsque vous êtes 't.

Il fouilla dans sa poche et un morceau de métal, accroché à un ruban, tomba dans ma paume.

'C'est celui du Monténégro.'

À mon grand étonnement, la chose avait un aspect authentique.

Commandé par Danilo, a couru la légende circulaire, Monténégro, Nicolas Rex.

'Tourne le.'

Major Jay Gatsby, j'ai lu, For Valor Extraordinary. (4.34-39)

À ce moment-là, Nick commence à croire et à apprécier Gatsby, et ne le considère pas seulement comme un imposteur gonflé. Pour Nick, la médaille est la preuve irréfutable que Gatsby a en fait eu une carrière réussie en tant qu'officier pendant la guerre. et donc que certaines des autres affirmations de Gatsby pourraient être vraies.

Pour le lecteur, la médaille constitue une preuve discutable que Gatsby est réellement un homme « extraordinaire »… n'est-il pas un peu étrange que Gatsby doive produire des preuves matérielles pour convaincre Nick d'acheter son histoire ? (Imaginez à quel point il serait étrange de transporter un jeton physique à montrer à des inconnus pour prouver votre plus grande réussite.)

Il avait visiblement traversé deux états et entrait dans un troisième. Après son embarras et sa joie irraisonnée, il fut consumé par l'émerveillement de sa présence. Il avait été si longtemps plein de cette idée, l'avait rêvée jusqu'au bout, avait attendu les dents serrées, pour ainsi dire, avec une intensité inconcevable. Maintenant, en réaction, il s'effondrait comme une horloge surchargée. (5.114)

Dans le chapitre 5, le rêve vers lequel Gatsby travaille depuis des années – rencontrer et impressionner Daisy avec sa fabuleuse richesse – commence enfin à se réaliser. Et ainsi, pour la première fois, nous voyons les véritables émotions de Gatsby, plutôt que sa personnalité soigneusement construite. Nick trouve ces émotions presque aussi belles et transformatrices que le sourire de Gatsby, même s'il y a aussi le sentiment que cet amour pourrait rapidement dérailler : Gatsby s'effondre « comme une horloge surchargée ». En ce sens, ce moment préfigure doucement l’escalade des tensions qui mène au point culminant tragique du roman.

«Je ne lui demanderais pas trop», risquai-je. 'Vous ne pouvez pas répéter le passé.'

« Vous ne pouvez pas répéter le passé ? s'écria-t-il, incrédule. « Pourquoi, bien sûr, vous pouvez ! »

Il regarda autour de lui d'un air sauvage, comme si le passé se cachait ici, dans l'ombre de sa maison, juste hors de portée de sa main.

«Je vais tout réparer comme avant», dit-il en hochant la tête avec détermination. 'Elle verra.' (6.128-131)

C’est probablement la citation la plus célèbre de Gatsby. Son insistance pour qu'il puisse répéter le passé et tout recréer tel qu'il était à Louisville résume son intense détermination à reconquérir Daisy à tout prix. Ça aussi montre sa naïveté et son optimisme, voire son illusion, sur ce qui est possible dans sa vie Une attitude qui contraste de plus en plus avec le portrait cynique du monde dressé par Nick Carraway.

«Votre femme ne vous aime pas», dit Gatsby. « Elle ne t'a jamais aimé. Elle m'aime.' (7,238)

C'est au moment où Gatsby joue cartes sur table , pour ainsi dire, il risque tout pour essayer de convaincre Daisy. Son insistance sur le fait que Daisy n'a jamais aimé Tom révèle également à quel point Gatsby refuse de reconnaître que Daisy aurait pu changer ou aimer quelqu'un d'autre depuis qu'ils étaient ensemble à Louisville.

Cette déclaration, ainsi que son insistance antérieure sur le fait qu'il peut « répéter le passé », crée l'image d'une personne trop optimiste et naïve, malgré ses expériences de guerre et de contrebande. D'autant plus que Daisy ne peut pas soutenir cette déclaration, affirmant qu'elle aimait à la fois Tom et Gatsby, et que Tom prend rapidement le pouvoir sur la situation en ordonnant pratiquement à Gatsby et Daisy de rentrer chez eux ensemble, L'insistance confiante de Gatsby sur le fait que Daisy n'a jamais aimé que lui semble désespérée, voire illusoire.

Alors nous avançons, bateaux à contre-courant, ramenés sans cesse dans le passé. (9.153-154)

L'une des lignes de fin les plus célèbres de la littérature moderne, cette citation est L'analyse finale de Nick sur Gatsby, quelqu'un qui croyait au « feu vert, à l'avenir orgastique » qu'il ne pourrait jamais vraiment atteindre. Notre dernière image de Gatsby est celle d'un homme qui croyait en un monde (et un avenir) meilleur que celui dans lequel il se trouvait - mais vous pouvez en savoir plus sur les interprétations de la fin, à la fois optimistes et pessimistes, dans notre guide à la fin du livre

Nick Carraway

Dans mes années plus jeunes et plus vulnérables, mon père m'a donné des conseils que je pense depuis lors. « Chaque fois que vous avez envie de critiquer quelqu'un, m'a-t-il dit, rappelez-vous simplement que tous les gens de ce monde n'ont pas eu les avantages que vous avez eus. » (1.1-2)

Les premières lignes établissent Nick comme réfléchi, minutieux, privilégié et critique . Cette ligne donne également le ton aux premières pages, où Nick nous raconte son parcours et tente d'encourager le lecteur à faire confiance à son jugement. Bien qu'il semble réfléchi et observateur, nous avons également l'impression qu'il porte un jugement et un peu snob.

Pour voir plus d'analyses sur les raisons pour lesquelles le roman commence, comment il commence et ce que les conseils du père de Nick signifient pour lui en tant que personnage et en tant que narrateur, lisez notre article sur le début de Gatsby le magnifique .

Quand je suis revenu d'Orient l'automne dernier, j'ai senti que je voulais que le monde soit pour toujours en uniforme et dans une sorte d'attention morale ; Je ne voulais plus d’excursions tumultueuses avec des aperçus privilégiés du cœur humain. Seul Gatsby, l'homme qui donne son nom à ce livre, était à l'abri de ma réaction : Gatsby, qui représentait tout ce pour lequel j'ai un mépris sincère. (1.4)

Autre citation des premières pages du roman, cette ligne pose la grande question du roman : pourquoi Nick devient-il si proche de Gatsby, étant donné que Gatsby représente tout ce qu'il déteste ? Cela laisse également entendre au lecteur que Nick se souciera profondément de Gatsby tandis que tout le monde gagnera son « mépris non affecté ». Bien que cela ne dévoile pas l'intrigue, cela aide le lecteur à se méfier un peu de tout le monde, sauf de Gatsby, qui entre dans l'histoire.

Chacun se soupçonne d'au moins une des vertus cardinales, et celle-ci est la mienne : je suis une des rares personnes honnêtes que j'aie jamais connues. (3.171)

C'est probable le moment où tu commences à soupçonner que Nick ne dit pas toujours la vérité - si tout le monde se « soupçonne » d'une des vertus cardinales (ce qui implique qu'ils ne sont pas réellement vertueux), si Nick dit qu'il est honnête, peut-être qu'il ne l'est pas ? De plus, si quelqu’un doit prétendre qu’il est honnête, cela suggère souvent qu’il fait des choses qui ne sont pas vraiment dignes de confiance.

Soudain, je ne pensais plus à Daisy et Gatsby mais à cette personne propre, dure et limitée qui faisait preuve d'un scepticisme universel et qui se penchait en arrière avec désinvolture juste dans le cercle de mon bras. Une phrase commença à battre à mes oreilles avec une sorte d'excitation grisante : « Il n'y a que les poursuivis, les poursuivants, les occupés et les fatigués. (4.164)

Les interactions de Nick avec Jordan sont parmi les seuls endroits où nous ressentons une vulnérabilité ou une émotion de la part de Nick. En particulier, Nick semble plutôt attiré par Jordan et être avec elle fait « battre » une phrase dans ses oreilles avec « une excitation enivrante ». S'il n'y a que les poursuivis, les poursuivants, les occupés et les fatigués, il semblerait que Nick soit heureux d'être le poursuivant à ce moment précis.

«C'est une bande pourrie», ai-je crié à travers la pelouse. « Vous valez tout ce foutu groupe réuni. » (8h45)

Cette phrase, qui survient après la mort de Myrtle et la réaction froide de Tom, Daisy et Jordan, établit que Nick s'est fermement rangé du côté de Gatsby dans le conflit entre les Buchanan et Gatsby. . Cela montre également le désenchantement de Nick envers toute la foule riche de la côte Est et aussi qu'à ce stade, il est dévoué à Gatsby et déterminé à protéger son héritage. Cela nous laisse entendre que notre narrateur autrefois apparemment impartial voit désormais Gatsby plus généreusement que les autres.

Gatsby croyait au feu vert, à l'avenir orgastique qui, année après année, s'éloigne devant nous. Cela nous échappait alors, mais peu importe : demain nous courrons plus vite, nous étendrons davantage les bras. . . . Et un beau matin... Alors nous avons continué notre route, bateaux à contre-courant, ramenés sans cesse dans le passé. (9.153-4)

C'est la conclusion de Nick à son histoire, qui peut être lu comme cynique, plein d’espoir ou réaliste , selon la façon dont vous l'interprétez. Vous pouvez lire en détail ces lignes dans notre article sur la fin du roman .

Daisy Buchanan

Elle m'a dit que c'était une fille, alors j'ai détourné la tête et j'ai pleuré. « Très bien, dis-je, je suis content que ce soit une fille. Et j'espère qu'elle sera idiote – c'est la meilleure chose qu'une fille puisse être au monde, une belle petite idiote. (1.118)

Ce commentaire profondément pessimiste date de la première fois que nous rencontrons Daisy au chapitre 1. Elle vient de finir de raconter à Nick comment, lorsqu'elle a donné naissance à sa fille, elle s'est réveillée seule – Tom était « Dieu sait où ». Elle demande le sexe du bébé et pleure quand elle apprend que c'est une fille. Ainsi, sous sa charmante surface, nous pouvons voir Daisy est quelque peu déprimée quant à son rôle dans le monde. et malheureusement marié à Tom. Cela dit, juste après ce commentaire, Nick la décrit comme « souriante », ce qui suggère que malgré son pessimisme, elle ne semble pas désireuse de changer sa situation actuelle.

« Ici, chérie. » Elle fouilla dans une poubelle qu'elle avait avec elle sur le lit et en sortit le collier de perles. « Emmenez-les en bas et rendez-les à celui à qui ils appartiennent. Dites-leur à tous que Daisy a changé, c'est le mien. Dites « Daisy change son mien ! ».

Elle s'est mise à pleurer, elle a pleuré et pleuré. Je me suis précipité dehors et j'ai trouvé la femme de chambre de sa mère, nous avons verrouillé la porte et l'avons mise dans un bain froid. Elle ne lâcherait pas la lettre. Elle l'a emporté dans la baignoire avec elle et l'a mis en boule mouillée, et ne m'a laissé le laisser dans le porte-savon que lorsqu'elle a vu qu'il se brisait en morceaux comme de la neige.

Mais elle ne dit plus un mot. Nous lui avons donné de l'ammoniaque, mis de la glace sur son front et l'avons remise dans sa robe. Une demi-heure plus tard, lorsque nous sommes sortis de la pièce, les perles étaient autour de son cou et l'incident était terminé. Le lendemain, à cinq heures, elle épousa Tom Buchanan sans aucun frisson et partit pour un voyage de trois mois dans les mers du Sud. (4.140-2)

Dans ce flash-back, raconté par Jordan, nous Apprenez tout sur le passé de Daisy et comment elle en est venue à épouser Tom, même si elle était toujours amoureuse de Jay Gatsby. En fait, elle semble se soucier suffisamment de lui pour qu'après avoir reçu une lettre de sa part, elle menace d'annuler son mariage avec Tom. Cependant, malgré cette brève rébellion, elle est rapidement reconstituée par Jordan et sa femme de chambre : la robe et les perles représentent Daisy réintégrant son rôle social prescrit. Et en effet, le lendemain, elle épouse Tom « sans le moindre frisson », montrant sa réticence à remettre en question la place dans la société dictée par sa famille et son statut social .

« Ce sont de si belles chemises », sanglotait-elle, sa voix étouffée dans les plis épais. 'Cela me rend triste parce que je n'ai jamais vu de si belles chemises auparavant.' (5.118)

Lors des retrouvailles de Daisy et Gatsby, elle est ravie du manoir de Gatsby mais tombe en morceaux après que Gatsby ait montré avec vertige sa collection de chemises.

Cette scène est souvent déroutante pour les étudiants. Pourquoi Daisy se met-elle à pleurer devant cet affichage particulier ? La scène je pourrais parler à Daisy matérialisme : qu'elle ne s'effondre qu'émotionnellement devant cette preuve frappante de la nouvelle richesse de Gatsby. Mais cela parle aussi à ses sentiments forts pour Gatsby , et à quel point elle est touchée par les efforts qu'il a déployés pour la reconquérir.

« Que ferons-nous de nous-mêmes cet après-midi, s'écria Daisy, et le lendemain, et les trente prochaines années ? (7.74)

Au chapitre 7, alors que Daisy essaie de trouver le courage de dire à Tom qu'elle veut le quitter, nous avons un autre exemple de sa lutte pour trouver un sens et un but à sa vie. Sous l'extérieur joyeux de Daisy, il y a une profonde tristesse, voire du nihilisme, dans son regard. (comparez cela à la réponse plus optimiste de Jordan selon laquelle la vie se renouvelle à l'automne).

« Sa voix est pleine d'argent, dit-il soudain.

C'était ça. Je n'avais jamais compris auparavant. C'était plein d'argent, c'était le charme inépuisable qui montait et descendait en lui, le tintement, le chant des cymbales. . . . Dans un palais blanc, la fille du roi, la fille en or. . . . (7.105-6)

Gatsby associe explicitement Daisy et sa voix magnétique à la richesse. Cette ligne particulière est vraiment cruciale, car elle lie l'amour de Gatsby pour Daisy à sa quête de richesse et de statut . Cela permet également à Daisy elle-même de devenir une remplaçante de l'idée du rêve américain. Nous discuterons encore plus des implications de la voix de Daisy ci-dessous.

'Oh, tu en veux trop!' elle a crié à Gatsby. « Je t'aime maintenant, n'est-ce pas suffisant ? Je ne peux rien faire contre ce qui est passé. Elle se mit à sangloter, impuissante. « Je l'ai aimé autrefois, mais je t'aimais aussi. (7,264)

Lors de la confrontation décisive à New York, Daisy ne peut se résoudre à admettre qu'elle n'aimait que Gatsby, car elle aimait aussi Tom au début de leur mariage. Ce moment est écrasant pour Gatsby, et certaines personnes qui lisent le roman et finissent par ne pas aimer Daisy citent ce moment comme preuve. 'Pourquoi n'a-t-elle pas trouvé le courage de quitter cet horrible Tom ?' ils demandent.

Cependant, je dirais que Le problème de Daisy n'est pas qu'elle aime trop peu, mais qu'elle aime trop. . Elle est tombée amoureuse de Gatsby et a eu le cœur brisé lorsqu'il est parti en guerre, puis à nouveau lorsqu'il l'a contactée juste avant qu'elle ne se marie avec Tom. Et puis elle est tombée profondément amoureuse de Tom au début de leur mariage, pour ensuite découvrir ses manières de tricher et devenir incroyablement découragée (voir son commentaire précédent sur les femmes étant de « belles petites idiotes »). Elle a donc maintenant été blessée en tombant amoureuse à deux reprises, et elle craint de risquer un autre chagrin.

De plus, nous revoyons sa réticence à se séparer de sa place dans la société . Être avec Gatsby signifierait abandonner son statut de royauté riche et être plutôt l'épouse d'un gangster. C'est un énorme pas en avant pour quelqu'un comme Daisy, qui a essentiellement été élevée pour rester dans sa classe. Il est donc difficile de lui reprocher de ne pas avoir abandonné toute sa vie (sans parler de sa fille !) pour être avec Jay.

Tom Buchanan

'[Tom], parmi diverses réalisations physiques, avait été l'un des joueurs les plus puissants qui aient jamais joué au football à New Haven - une figure nationale en quelque sorte, l'un de ces hommes qui atteignent une excellence limitée si aiguë à vingt et un ans que tout ensuite des saveurs d’anti-climax. (1.16)

Tom s'est établi très tôt comme agité et ennuyé , avec la menace d’une agression physique qui se cache derrière cette agitation. Avec ses jours de gloire dans l'équipe de football de Yale bien derrière lui, il semble constamment rechercher – et ne pas trouver – l'excitation d'un match de football universitaire. Peut-être Tom, comme Gatsby, essaie également, sans succès, de répéter le passé à sa manière. .

« Eh bien, c'est un bon livre et tout le monde devrait le lire. L’idée est que si nous n’y prêtons pas attention, la race blanche sera complètement submergée. Tout cela est scientifique ; c'est prouvé. (1,78)

Dans Chapitre 1 , nous apprenons que Tom a lu des livres « profonds » ces derniers temps, y compris des livres racistes qui prétendent que la race blanche est supérieure à toutes les autres et doit maintenir le contrôle sur la société. Ce témoigne de l'insécurité de Tom : même en tant que personne née avec un argent et des privilèges incroyables, on craint que cet argent ne lui soit enlevé par des grimpeurs sociaux. . Cette insécurité ne se traduit que par des démonstrations encore plus manifestes de son pouvoir – affichant sa relation avec Myrtle, révélant Gatsby comme un contrebandier et manipulant George pour qu'il tue Gatsby – libérant ainsi complètement les Buchanan de toute conséquence des meurtres.

«Ne crois pas tout ce que tu entends, Nick», m'a-t-il conseillé. (1,143)

Au début du livre, Tom conseille à Nick de ne pas croire les rumeurs et les potins, mais plus particulièrement ce que Daisy lui a dit à propos de leur mariage.

Nick se méfie certainement de la plupart des gens qu'il rencontre et, en effet, il voit clair dans Daisy au chapitre 1 lorsqu'il observe qu'elle n'a pas l'intention de quitter Tom malgré ses plaintes : « Leur intérêt m'a plutôt touché et les a rendus moins riches, néanmoins, J'étais confus et un peu dégoûté en partant. Il me semblait que Daisy devait se précipiter hors de la maison, l'enfant dans les bras, mais apparemment, de telles intentions n'existaient pas dans sa tête » (1.150). Mais au fur et à mesure que le livre avance, Nick abandonne une partie de son scepticisme antérieur alors qu'il en apprend davantage sur Gatsby et l'histoire de sa vie, venant à l'admirer malgré son statut de contrebandier et de criminel.

Cela nous laisse avec une image de Tom cynique et méfiant par rapport à l'optimiste Gatsby - mais peut-être aussi plus lucide que Nick à la fin du roman.

« Et en plus, j'aime Daisy aussi. De temps en temps, je fais une folie et je me ridiculise, mais je reviens toujours et, dans mon cœur, je l'aime tout le temps. (7.251-252)

Après avoir vu les liaisons de Tom avec Myrtle et son comportement généralement grossier, cette prétention d'aimer Daisy se révèle au mieux fausse et au pire manipulatrice (d'autant plus qu'une virée est un euphémisme pour une liaison !).

Nous voyons également Tom sous-estimer grossièrement son mauvais comportement (nous avons vu l'une de ses « folies » et cela impliquait de casser le nez de Myrtle après avoir couché avec elle alors que Nick était dans la pièce voisine) et soit ne pas réaliser, soit ignorer à quel point ses actions peuvent être dommageables pour autres. Il est explicite sur son mauvais comportement et ne semble pas du tout désolé - il a l'impression que ses « folies » n'ont pas d'importance tant qu'il revient vers Daisy une fois qu'elles sont terminées.

En bref, cette citation illustre comment le lecteur en vient à comprendre Tom à la fin du roman – comme un homme riche et égoïste qui casse des choses et laisse les autres nettoyer ses dégâts.

« J'ai découvert ce qu'étaient vos « pharmacies ». Il s'est tourné vers nous et a parlé rapidement. « Lui et ce Wolfsheim ont acheté de nombreuses pharmacies ici et à Chicago et vendaient de l'alcool de grain sans ordonnance. C'est une de ses petites cascades. Je l'ai choisi comme contrebandier la première fois que je l'ai vu, et je n'avais pas tort. (7,284)

Encore une fois, la jalousie et l'anxiété de Tom à propos des cours sont révélées. Bien qu'il considère immédiatement Gatsby comme un contrebandier plutôt que comme quelqu'un qui a hérité de son argent, Tom met toujours un point d'honneur à mener une enquête pour déterminer exactement d'où vient l'argent. Cela montre que il se sent un peu menacé par Gatsby , et veut être sûr qu'il le renverse complètement.

Mais en même temps, il est le seul dans la pièce à voir Gatsby tel qu'il est réellement . C’est aussi un moment où vous, en tant que lecteur, pouvez vraiment voir à quel point le jugement de Nick sur Gatsby est devenu obscur.

« Vous deux, rentrez à la maison, Daisy, » dit Tom. « Dans la voiture de M. Gatsby. »

Elle regarda Tom, alarmée à présent, mais il insista avec un mépris magnanime.

'Continue. Il ne vous ennuiera pas. Je pense qu'il se rend compte que son petit flirt présomptueux est terminé. (7.296-298)

Une question courante que les étudiants se posent après avoir lu Gatsby pour la première fois est la suivante : pourquoi Tom laisse-t-il Daisy et Gatsby revenir ensemble ? S'il est si protecteur et jaloux de Daisy, n'insisterait-il pas pour qu'elle vienne avec lui ?

La réponse est que il démontre son pouvoir sur Daisy et Gatsby - il n'a plus peur que Daisy le quitte pour Gatsby, et il met cela au visage de Gatsby. Il dit qu'il n'a même pas peur de les laisser seuls ensemble, car il sait que rien de ce que dit ou fait Gatsby ne convaincra Daisy de le quitter. Il s’agit d’une démonstration de pouvoir subtile mais cruciale – et qui finit bien sûr par être un choix fatal.

« Et si je le lui disais ? Cet homme-là l’avait prévu. Il vous jetait de la poussière dans les yeux comme il l'avait fait dans ceux de Daisy, mais c'était un dur à cuire. Il a écrasé Myrtle comme on écraserait un chien et n'a même jamais arrêté sa voiture. (9.143)

Dans l'une des dernières lignes du roman, Tom dit froidement à Nick que Gatsby le trompait ainsi que Daisy. Bien sûr, puisque nous savons que Gatsby n’a pas réellement écrasé Daisy, nous pouvons lire cette ligne de trois manières :

Peut-être que Daisy n'a jamais réellement admis à Tom que c'était elle qui conduisait la voiture ce soir-là, donc il n'a toujours aucune idée que sa femme a tué sa maîtresse.

Ou peut-être que la façon dont Tom a fait la paix avec ce qui s'est passé est de se convaincre que même si Daisy conduisait techniquement, Gatsby est de toute façon responsable de la mort de Myrtle.

Ou peut-être que Tom a toujours peur de dire la vérité sur l'implication de Daisy à qui que ce soit, y compris à Nick, au cas où la police rouvrirait l'affaire avec de nouvelles preuves.

Jordan Boulanger

«Et j'aime les grandes fêtes. Ils sont tellement intimes. Lors des petites fêtes, il n'y a aucune intimité. (3.29)

Ceci est un premier exemple de Les observations étonnamment intelligentes de Jordan - tout au long du roman, elle révèle un esprit vif et un sens aigu du détail dans les situations sociales. Ce commentaire prépare également le terrain pour l'affaire principale du roman entre Daisy et Gatsby, et comment, lors de la petite fête du chapitre 7, leurs secrets se révèlent avec un effet désastreux.

Comparez le commentaire de Jordan à l'attitude générale de Daisy, trop absorbée par sa propre vie pour remarquer ce qui se passe autour d'elle.

« Vous êtes un mauvais conducteur », protestai-je. 'Soit tu devrais être plus prudent, soit tu ne devrais pas conduire du tout.'

'Je suis prudent.'

'Non, ce n'est pas le cas.'

'Eh bien, d'autres le sont,' dit-elle d'un ton léger.

« Qu'est-ce que ça a à voir avec ça ?

« Ils ne me gêneront pas », a-t-elle insisté. 'Il faut être deux pour faire un accident.'

« Supposons que vous rencontriez quelqu'un d'aussi insouciant que vous. »

«J'espère que je ne le ferai jamais», répondit-elle. «Je déteste les gens insouciants. C'est pourquoi je t'aime bien.' (3.162-169)

Ici, nous avons une idée de ce qui rapproche Jordan et Nick : il est attiré par son attitude insouciante et légitime alors qu'elle considère sa prudence comme un plus. Après tout, s'il faut vraiment être deux pour avoir un accident, tant qu'elle est accompagnée d'une personne prudente, Jordan peut faire ce qu'elle veut !

On voit aussi Jordan, quelqu'un qui calcule soigneusement les risques – tant dans la conduite que dans les relations. C'est pourquoi elle évoque à nouveau son analogie avec l'accident de voiture à la fin du livre lorsqu'elle et Nick se séparent : Nick était, en fait, un « mauvais conducteur » également, et elle a été surprise de mal le lire.

'C'est un grand avantage de ne pas boire parmi des gens qui boivent beaucoup.' (4.144)

Un autre exemple de L'esprit observateur de Jordan , cette citation (à propos de Daisy) est la façon dont Jordan suggère que la réputation de Daisy n'est peut-être pas aussi impeccable que tout le monde le croit. Après tout, si Daisy était la seule sobre parmi une foule de fêtards, il lui serait facile de cacher des aspects peu flatteurs d'elle-même.

À ce moment-là, Nick révèle ce qu'il trouve attirant chez Jordan : pas seulement son apparence (même si, encore une fois, il la décrit comme agréablement « enjouée » et « dure »), mais son attitude. Elle est sceptique sans être totalement cynique et reste optimiste et pleine d'esprit malgré son attitude légèrement pessimiste. À ce stade de l'histoire, Midwestern Nick trouve probablement encore cela excitant et attrayant, même si, bien sûr, à la fin, il se rend compte que son attitude l'empêche de vraiment sympathiser avec les autres, comme Myrtle.

'La vie recommence quand le temps devient frais à l'automne.' (7.75)

Contrairement à Daisy (qui dit juste avant, avec un peu de désespoir : « Que ferons-nous aujourd'hui, puis demain et pendant les trente prochaines années ? » (7.74)), Jordan est ouvert et enthousiasmé par les possibilités qui s'offrent encore à elle dans sa vie. . Comme nous en discuterons plus tard, peut-être qu'étant donné qu'elle est toujours célibataire, sa vie a encore une liberté que Daisy n'a pas, et la possibilité de recommencer.

Bien qu'elle ne soit pas vraiment une optimiste aux yeux étoilés, elle fait preuve d'une résilience et d'une capacité à recommencer les choses et à avancer, qui lui permettent d'échapper à la tragédie de la fin relativement indemne. Cela correspond également au fait que Jordan ne semble pas se laisser trop attacher aux gens ou aux lieux, c'est pourquoi elle est surprise par tout ce qu'elle ressent pour Nick.

« Vous m'avez renversé au téléphone. Je m'en fous de toi maintenant mais c'était une nouvelle expérience pour moi et je me suis senti un peu étourdi pendant un moment. (9.130)

Jordan ne montre pas souvent ses émotions ni ne montre beaucoup de vulnérabilité, donc ce moment est frappant car nous voyons qu'elle se souciait vraiment de Nick, au moins dans une certaine mesure. Remarquez qu'elle étoffe sa confession avec une remarque assez impertinente (« Je m'en fous de toi maintenant ») qui semble creuse quand on réalise qu'être « renversée » par Nick lui a donné le vertige – triste, surprise, secouée… pendant un certain temps.

Myrte Wilson

Mme Wilson avait changé de costume quelque temps auparavant et était maintenant vêtue d'une robe d'après-midi élaborée en mousseline de soie de couleur crème, qui émettait un bruissement continu alors qu'elle balayait la pièce. Sous l'influence de la tenue vestimentaire, sa personnalité avait également changé. L'intense vitalité qui avait été si remarquable dans le garage s'est transformée en une hauteur impressionnante. Ses rires, ses gestes, ses affirmations devenaient de moment en moment plus violemment affectés et, à mesure qu'elle s'agrandissait, la pièce devenait plus petite autour d'elle jusqu'à ce qu'elle semble tourner sur un pivot bruyant et grinçant dans l'air enfumé. (2,56)

Ici, nous voyons Myrtle transformée de sa personnalité physique plus sensuelle en celle de quelqu'un qui cherche désespérément à paraître plus riche qu'elle ne l'est en réalité . Exerçant un pouvoir sur son groupe d'amis, elle semble se délecter de sa propre image.

Contrairement à Gatsby, qui projette un personnage riche et mondain, le personnage de Myrtle est beaucoup plus simpliste et transparent. (Notamment Tom, qui voit immédiatement Gatsby comme un faux, ne semble pas se soucier des prétentions de Myrtle, peut-être parce qu'elles n'ont aucune conséquence pour lui, ou ne constituent pas une menace pour son style de vie.)

'Marguerite! Marguerite! Marguerite!' a crié Mme Wilson. « Je le dirai quand je veux ! Marguerite! Dai——'

Faisant un court mouvement habile, Tom Buchanan lui cassa le nez avec sa main ouverte. (2.125-126)

Ici, nous voyons Myrtle repousser ses limites avec Tom et se rendre compte qu'il est à la fois violent et totalement peu disposé à être honnête à propos de son mariage.

Même si les deux personnages sont volontaires, impulsifs et motivés par leurs désirs, Tom affirme ici avec violence que ses besoins sont plus importants que ceux de Myrtle. . Après tout, pour Tom, Myrtle n'est qu'une maîtresse parmi d'autres, et tout aussi jetable que les autres.

De plus, cette blessure préfigure la mort de Myrtle aux mains de Daisy elle-même. Tout en invoquant le nom de Daisy ici, Tom blesse Myrtle, la rencontre réelle de Myrtle avec Daisy plus tard dans le roman s'avère mortelle.

'Frappe moi!' il l'entendit pleurer. « Jetez-moi à terre et battez-moi, sale petit lâche ! » (7.314)

Lorsque George confronte sa femme à propos de sa liaison, Myrtle est furieuse et s'en prend à son mari - déjà peu sûr de lui depuis qu'il a été trompé - en insinuant qu'il est faible et moins homme que Tom. De plus, leur combat se concentre autour de son corps et de son traitement, tandis que Tom et Daisy se sont battus plus tôt dans le même chapitre à propos de leurs sentiments.

À ce moment-là, nous voyons que malgré le caractère dangereux et dommageable de la relation de Myrtle avec Tom, elle semble demander à George de la traiter de la même manière que Tom l'a fait. L'acceptation troublante par Myrtle de son rôle de simple corps – un morceau de viande, en gros – préfigure l'horrible physicalité de sa mort.

Michaelis et cet homme l'atteignirent les premiers, mais lorsqu'ils eurent déchiré la taille de sa chemise encore humide de transpiration, ils virent que son sein gauche se détachait comme un rabat et qu'il n'était pas nécessaire d'écouter le cœur en dessous. La bouche était grande ouverte et déchirée aux coins, comme si elle s'était un peu étouffée en renonçant à l'immense vitalité qu'elle avait emmagasinée si longtemps. (7.317)

Même dans la mort, la physicalité et la vitalité de Myrtle sont mises en valeur. . En fait, l'image est assez ouvertement sexuelle : remarquez que c'est le sein de Myrtle qui est déchiré et qui se détache, et sa bouche déchirée aux coins. Cela fait écho à la vision de Nick de Myrtle en tant que femme et maîtresse, rien de plus – même dans la mort, elle est objectivée.

Ce moment est également beaucoup plus violent que son nez cassé plus tôt. Alors que ce moment a cimenté Tom comme abusif aux yeux du lecteur, celui-ci montre vraiment les dégâts que Tom et Daisy laissent dans leur sillage et façonne le ton tragique du reste du roman.

Georges Wilson

En général, c'était un de ces hommes épuisés : quand il ne travaillait pas, il s'asseyait sur une chaise près de la porte et regardait les gens et les voitures qui passaient sur la route. Quand on lui parlait, il riait invariablement d'une manière agréable et incolore. Il était l'homme de sa femme et non le sien. (7.312)

Après notre première rencontre avec George, Nick souligne la douceur et la déférence de George envers sa femme, commentant sans détour qu'il n'est pas son propre homme. . Bien que ce commentaire révèle un peu la misogynie de Nick – son commentaire semble penser que George étant « l'homme de sa femme » plutôt que le sien est sa principale source de faiblesse – il continue également de souligner le dévouement de George envers Myrtle.

L'apparente faiblesse de George peut faire de lui un choix improbable pour le meurtrier de Gatsby, jusqu'à ce que l'on considère combien d'anxiété et de colère refoulées il a à l'égard de Myrtle, qui culminent dans ses deux derniers actes violents : le meurtre de Gatsby et son propre suicide.

Sa description continue également de l'ancrer dans le Vallée des Cendres . Contrairement à tous les autres personnages principaux, qui se déplacent librement entre Long Island et Manhattan (ou, dans le cas de Myrtle, entre Queens et Manhattan), George reste dans le Queens, contribuant ainsi à son image coincée et passive. Cela rend son dernier voyage, à pied, vers Long Island, particulièrement étrange et désespéré.

Un homme lui parlait à voix basse et essayait de temps en temps de poser une main sur son épaule, mais Wilson ne l'entendait ni ne le voyait. Ses yeux descendaient lentement de la lumière oscillante vers la table chargée près du mur, puis revenaient brusquement à la lumière et il lançait sans cesse son cri aigu et horrible.

'Oh mon Dieu ! Oh mon Ga-od ! Oh, Ga-od ! Oh, nous Ga-od !' (7.326-7)

George est complètement dévasté par la mort de sa femme, au point d'être inconsolable et ignorant la réalité. Bien que nous apprenions qu'il l'a maltraitée juste avant cela, l'enfermant et insistant pour l'éloigner de la ville, il est complètement dévasté par sa perte. Cette rupture brutale avec son personnage passif antérieur préfigure son virage vers la violence à la fin du livre.

« Je lui ai parlé, murmura-t-il après un long silence. «Je lui ai dit qu'elle pouvait me tromper, mais qu'elle ne pouvait pas tromper Dieu. Je l'ai emmenée à la fenêtre... ' Avec un effort, il s'est levé et s'est dirigé vers la lunette arrière et s'est appuyé avec son visage appuyé contre celle-ci ' - et j'ai dit : ' Dieu sait ce que tu as fait, tout ce que tu as fait '. . Vous pouvez me tromper, mais vous ne pouvez pas tromper Dieu ! '

Debout derrière lui, Michaelis vit avec choc qu'il regardait les yeux du docteur T. J. Eckleburg qui venaient de sortir pâles et énormes de la nuit dissolvante.

«Dieu voit tout», répéta Wilson.

'C'est une publicité', lui assura Michaelis. Quelque chose le poussa à se détourner de la fenêtre et à regarder à nouveau dans la pièce. Mais Wilson resta là un long moment, le visage près de la vitre, hochant la tête dans le crépuscule. (8.102-105)

George recherche le confort, le salut et l'ordre là où il n'y a rien d'autre qu'une publicité. Cela témoigne du déclin moral de la ville de New York, de la côte Est et même de l’Amérique en général au cours des années 1920. Cela montre également à quel point George est seul et impuissant et comment la violence devient son seul recours pour se venger.

À ce moment-là, le lecteur est obligé de se demander s'il existe une sorte de moralité à laquelle les personnages adhèrent, ou si le monde est vraiment cruel et totalement sans justice – et sans Dieu autre que le Dieu. yeux vides du Dr T.J. Ecklebourg .

Clé Gatsby le magnifique Citations thématiques

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Argent et matérialisme

Alors portez le chapeau d'or, si cela peut l'émouvoir ;
Si tu peux rebondir haut, rebondis pour elle aussi,
Jusqu'à ce qu'elle crie 'Amant, amant au chapeau d'or et rebondissant,
Je dois t'avoir !'

—THOMAS PARKÉ D'INVILLIERS

Le épigraphe du roman marque immédiatement l'argent et le matérialisme comme un thème clé du livre : l'auditeur est imploré de « porter le chapeau d'or » pour impressionner son amant. En d’autres termes, la richesse est présentée comme la clé de l’amour – une clé si importante que le mot « or » est répété deux fois. Il ne suffit pas de « rebondir » pour quelqu'un, de le convaincre avec votre charme. Vous avez besoin de richesse, plus c'est mieux, pour conquérir l'objet de votre désir.

'Ils avaient passé un an en France, sans raison particulière, puis avaient dérivé ici et là sans inquiétude partout où les gens jouaient au polo et étaient riches ensemble.' (1.17)

Notre introduction à Tom et Daisy les décrit immédiatement comme riche, ennuyé et privilégié . L'agitation de Tom est probablement l'une des motivations de ses aventures, tandis que Daisy est alourdie par la connaissance de ces affaires. Cette combinaison d'inquiétude et de ressentiment les met sur la voie de la tragédie de la fin du livre.

« Il y avait de la musique venant de la maison de mon voisin pendant les nuits d'été. Dans ses jardins bleus, hommes et filles allaient et venaient comme des papillons de nuit parmi les chuchotements, le champagne et les étoiles. A marée haute, l'après-midi, je regardais ses invités plonger du haut de la tour de son radeau ou prendre le soleil sur le sable chaud de sa plage pendant que ses deux bateaux à moteur fendaient les eaux du Sound, tirant des aquaplans sur des cataractes d'écume. Le week-end, sa Rolls-Royce devenait un omnibus, transportant des groupes vers et depuis la ville, entre neuf heures du matin et bien après minuit, tandis que son break détalait comme un insecte jaune vif à la rencontre de tous les trains. Et le lundi, huit domestiques, dont un jardinier supplémentaire, travaillaient toute la journée avec des serpillères, des brosses à récurer, des marteaux et des cisailles de jardin, réparant les ravages de la nuit précédente…. (3.1—3.6)

La description des fêtes de Gatsby au début de chapitre 3 est long et incroyablement détaillé, et met ainsi en évidence l'extraordinaire étendue de la richesse et du matérialisme de Gatsby. Contrairement au manoir cher mais pas trop criard de Tom et Daisy. , et le petit dîner auquel Nick assiste là-bas Chapitre 1 , tout dans la nouvelle richesse de Gatsby est exagéré et voyant, depuis les caisses d'oranges apportées et pressées une par une par un majordome, le « corps » des traiteurs jusqu'à l'orchestre au complet. Tous ceux qui viennent aux fêtes sont attirés par l'argent et la richesse de Gatsby, ce qui fait de la culture du culte de l'argent une tendance à l'échelle de la société dans le roman, et pas seulement une victime dont nos personnages principaux sont victimes. Après tout, « les gens n'étaient pas invités, ils y allaient » (3.7). Personne ne vient en raison d'une amitié personnelle étroite avec Jay. Tout le monde est là seul pour le spectacle.

Il sortit une pile de chemises et commença à les jeter une à une devant nous, des chemises de lin pur, de soie épaisse et de flanelle fine qui perdaient leurs plis en tombant et couvraient la table d'un désarroi multicolore. Pendant que nous l'admirions, il en apporta davantage et la pile riche et douce monta plus haut : des chemises à rayures, à volutes et à carreaux corail, vert pomme, lavande et orange pâle avec des monogrammes bleu indien. Soudain, avec un son tendu, Daisy pencha la tête dans les chemises et se mit à pleurer violemment.

« Ce sont de si belles chemises », sanglotait-elle, sa voix étouffée dans les plis épais. 'Cela me rend triste parce que je n'ai jamais vu de si belles chemises auparavant.' (5.117-118)

Gatsby, tel un paon exhibant sa queue multicolore, affiche sa richesse à Daisy en exhibant ses chemises multicolores. Et, chose fascinante, c'est le premier moment de la journée où Daisy s'effondre complètement émotionnellement – pas lorsqu'elle voit Gatsby pour la première fois, pas après leur première longue conversation, pas même à la première vue du manoir – mais à ce moment-là. démonstration de richesse extrêmement visible . Cela témoigne de son matérialisme et de la façon dont, dans son monde, une certaine quantité de richesse est une barrière à l'entrée d'une relation (amitié ou plus).

« Elle a une voix indiscrète », ai-je remarqué. 'C'est plein de——'

J'ai hésité.

« Sa voix est pleine d'argent, dit-il soudain.

Daisy elle-même est ici explicitement liée à l'argent, ce qui permet au lecteur de voir le désir de Gatsby pour elle comme un désir de richesse, d'argent et de statut plus généralement. Ainsi, alors que Daisy est matérialiste et est à nouveau attirée par Gatsby en raison de sa richesse nouvellement acquise, nous voyons que Gatsby est également attiré par elle en raison de l'argent et du statut qu'elle représente.

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Je ne pouvais pas lui pardonner ni l'aimer, mais je voyais que ce qu'il avait fait était, pour lui, entièrement justifié. Tout cela était très insouciant et confus. C'étaient des gens insouciants, Tom et Daisy – ils brisaient des choses et des créatures, puis se retiraient dans leur argent ou dans leur grande insouciance ou quoi que ce soit qui les maintenait ensemble, et laissaient d'autres personnes nettoyer le gâchis qu'ils avaient fait. . . . (9.146)

Ici, au lendemain du carnage du roman, Nick observe que même si Myrtle, George et Gatsby sont tous morts, Tom et Daisy ne sont pas du tout punis pour leur imprudence, ils peuvent simplement se retirer « dans leur argent ou leur grande insouciance… » et laissez d'autres personnes nettoyer le désordre. Donc l'argent ici est plus qu'un simple statut : c'est un bouclier contre la responsabilité , ce qui permet à Tom et Daisy de se comporter de manière imprudente tandis que d'autres personnages souffrent et meurent en poursuivant leurs rêves.

Le rêve américain

Mais je ne l'ai pas appelé car il m'a laissé entendre soudain qu'il était content d'être seul - il a tendu les bras vers l'eau sombre d'une manière curieuse, et aussi loin que j'étais de lui, j'aurais juré qu'il tremblait. . Involontairement, j'ai jeté un coup d'œil vers la mer et je n'ai rien distingué, à l'exception d'un seul feu vert, minuscule et lointain, qui aurait pu être l'extrémité d'un quai. (1,152)

Lors de notre premier aperçu de Jay Gatsby, nous le voyons tendre la main vers quelque chose de lointain, quelque chose en vue mais définitivement hors de portée. Cette célèbre image du feu vert est souvent comprise comme faisant partie de Gatsby le magnifique Méditation de sur le rêve américain : l'idée selon laquelle les gens cherchent toujours quelque chose de plus grand qu'eux-mêmes et qui leur est tout simplement hors de portée. . Vous pouvez en savoir plus à ce sujet dans notre je poste tout sur le feu vert . Le fait que cette image de désir soit notre introduction à Gatsby préfigure sa fin malheureuse et le marque également comme un rêveur, plutôt que comme des gens comme Tom ou Daisy qui sont nés avec de l'argent et n'ont pas besoin de lutter pour quelque chose d'aussi loin.

Sur le grand pont, avec la lumière du soleil à travers les poutres faisant un scintillement constant sur les voitures en mouvement, avec la ville s'élevant de l'autre côté de la rivière en tas blancs et en morceaux de sucre, tous construits avec un souhait avec de l'argent non olfactif. La ville vue du pont Queensboro est toujours la ville vue pour la première fois, dans sa première promesse sauvage de tout le mystère et de la beauté du monde.

Un mort nous dépassa dans un corbillard rempli de fleurs, suivi de deux voitures aux stores tirés et de voitures d'amis plus gaies. Les amis nous regardaient avec les yeux tragiques et les lèvres courtes de l'Europe du Sud-Est, et j'étais heureux que la vue de la splendide voiture de Gatsby soit incluse dans leurs sombres vacances. Alors que nous traversions Blackwell's Island, une limousine nous dépassa, conduite par un chauffeur blanc, dans laquelle étaient assis trois nègres à la mode, deux dollars et une fille. J'ai ri à haute voix alors que les jaunes de leurs globes oculaires roulaient vers nous dans une rivalité hautaine.

« Tout peut arriver maintenant que nous avons glissé sur ce pont », pensais-je ; 'rien du tout. . . .'

Même Gatsby pourrait arriver, sans surprise particulière. (4.55-8)

Au début du roman, nous obtenons cette illustration plutôt optimiste du rêve américain : nous voyons des gens de différentes races et nationalités se précipiter vers New York, une ville aux possibilités insondables. Ce moment présente tous les éléments classiques du rêve américain : possibilités économiques, diversité raciale et religieuse, attitude insouciante. À ce moment-là, on a l’impression que « tout peut arriver », même une fin heureuse.

Cependant, cette vision rose finit par être minée par les événements tragiques plus tard dans le roman. Et même à ce stade, la condescendance de Nick envers les gens dans les autres voitures renforce la hiérarchie raciale américaine qui perturbe l'idée du rêve américain. . Il y a même une petite compétition en jeu, une « rivalité hautaine » entre la voiture de Gatsby et celle qui transporte les « nègres modernes ». Nick « rit à haute voix » à ce moment-là, suggérant qu'il trouve amusant que les passagers de cette autre voiture les voient comme des égaux, voire des rivaux à battre. En d’autres termes, il semble croire fermement à la hiérarchie raciale que Tom défend dans le chapitre 1, même s’il ne l’admet pas honnêtement.

Son cœur battait de plus en plus vite alors que le visage blanc de Daisy se rapprochait du sien. Il savait que lorsqu'il embrassait cette fille et associait pour toujours ses visions indicibles à son souffle périssable, son esprit ne s'ébattrait plus jamais comme celui de Dieu. Alors il attendit, écoutant encore un moment le diapason qui venait de frapper une étoile. Puis il l'embrassa. Au contact de ses lèvres, elle s'épanouit pour lui comme une fleur et l'incarnation fut complète. (6.134)

Ce moment lie explicitement Daisy à tous les grands rêves de Gatsby pour une vie meilleure – à son rêve américain. Cela prépare le terrain pour la fin tragique du roman, puisque Daisy ne peut pas résister sous le poids du rêve que Gatsby projette sur elle. Au lieu de cela, elle reste avec Tom Buchanan, malgré ses sentiments pour Gatsby. Ainsi, lorsque Gatsby ne parvient pas à convaincre Daisy, il ne parvient pas non plus à réaliser sa version du rêve américain. C’est pourquoi tant de gens lisent le roman comme une vision sombre ou pessimiste du rêve américain, plutôt qu’optimiste.

... à mesure que la lune montait, les maisons inutiles ont commencé à fondre jusqu'à ce que, peu à peu, je prenne conscience de la vieille île qui fleurissait autrefois sous les yeux des marins hollandais - un sein frais et vert du nouveau monde. Ses arbres disparus, les arbres qui avaient cédé la place à la maison de Gatsby, avaient jadis cédé en chuchotant au dernier et au plus grand de tous les rêves humains ; pendant un moment éphémère et enchanté, l'homme a dû retenir son souffle en présence de ce continent, contraint à une contemplation esthétique qu'il ne comprenait ni ne désirait, face à face pour la dernière fois de l'histoire avec quelque chose à la mesure de sa capacité d'émerveillement.

Et tandis que j'étais assis là à ruminer le vieux monde inconnu, j'ai pensé à l'émerveillement de Gatsby lorsqu'il a repéré pour la première fois le feu vert au bout du quai de Daisy. Il avait parcouru un long chemin jusqu'à cette pelouse bleue et son rêve devait lui paraître si proche qu'il pouvait difficilement ne pas le saisir. Il ne savait pas que c'était déjà derrière lui, quelque part dans cette vaste obscurité au-delà de la ville, où les champs sombres de la république roulaient sous la nuit. (9.151-152)

Les dernières pages du roman réfléchissent longuement sur le rêve américain, dans une attitude qui semble à la fois triste, reconnaissante et pessimiste. Cela renvoie également à notre premier aperçu de Gatsby, s'étendant au-dessus de l'eau vers le feu vert de Buchanan. Nick note que le rêve de Gatsby était « déjà derrière lui », donc, en d’autres termes, il était impossible à réaliser. Mais il trouve quand même quelque chose à admirer dans la façon dont Gatsby espérait toujours une vie meilleure et se tournait constamment vers cet avenir meilleur.

Pour un examen complet de ces dernières lignes et de ce qu'elles pourraient signifier, voir notre analyse de la fin du roman .

Amour et relations

Citations de mariage Daisy et Tom

Pourquoi ils sont venus vers l'Est, je ne sais pas. Ils avaient passé un an en France, sans raison particulière, puis avaient dérivé çà et là, sans repos, partout où l'on jouait au polo et où l'on était riche ensemble. (1.17)

Nick présente Tom et Daisy comme agités, riches et comme une unité singulière : eux. Malgré toutes les révélations sur les aventures et autres malheurs de leur mariage, et les événements du roman, il est important de noter que nos première et dernière descriptions de Tom et Daisy les décrivent comme un couple proche, même s'il s'ennuie. . En fait, Nick ne double cette observation que plus tard dans le chapitre 1.

Eh bien, elle avait moins d'une heure et Tom était Dieu sait où. Je me suis réveillé avec un sentiment d'abandon total et j'ai tout de suite demandé à l'infirmière si c'était un garçon ou une fille. Elle m'a dit que c'était une fille, alors j'ai détourné la tête et j'ai pleuré. « Très bien, dis-je, je suis content que ce soit une fille. Et j'espère qu'elle sera idiote – c'est la meilleure chose qu'une fille puisse être au monde, une belle petite idiote.

« De toute façon, tu vois, je trouve que tout est terrible », poursuivit-elle d'un ton convaincu. — Tout le monde le pense, les gens les plus avancés. Et je sais. J'ai été partout, j'ai tout vu et tout fait. Ses yeux brillaient autour d'elle d'une manière provocante, un peu comme ceux de Tom, et elle riait avec un mépris passionnant. « Sophistiqué – Mon Dieu, je suis sophistiqué ! »

«À l'instant où sa voix s'est interrompue, cessant d'attirer mon attention, ma conviction, j'ai ressenti le manque de sincérité fondamental de ce qu'elle avait dit. Cela me mettait mal à l'aise, comme si toute la soirée avait été une sorte de stratagème pour obtenir de moi une émotion contributive. J'ai attendu, et bien sûr, en un instant, elle m'a regardé avec un sourire narquois absolu sur son joli visage, comme si elle avait affirmé son appartenance à une société secrète plutôt distinguée à laquelle elle et Tom appartenaient. (1.118-120)

Dans ce passage, Daisy prend Nick à part dans le chapitre 1 et affirme que, malgré son bonheur extérieur et son style de vie luxueux, elle est assez déprimée par sa situation actuelle. Au début, il semble que Daisy révèle les fissures de son mariage. -Tom était 'Dieu sait ici' à la naissance de leur fille, Pammy - ainsi qu'un malaise général à l'égard de la société en général ('de toute façon, tout est terrible').

Cependant, juste après cet aveu, Nick doute de sa sincérité. Et en effet, elle fait suite à sa plainte apparemment sérieuse avec « un sourire narquois absolu ». Que se passe t-il ici?

Eh bien, Nick poursuit en observant que le sourire narquois « affirmait son appartenance à une société secrète plutôt distinguée à laquelle elle et Tom appartenaient ». En d’autres termes, malgré la performance de Daisy, elle semble contente de rester avec Tom, faisant partie de la « société secrète » des ultra-riches.

La question est donc : quelqu’un – ou quoi que ce soit – peut-il sortir Daisy de sa complaisance ?

« Je ne l'ai jamais aimé », dit-elle avec une réticence perceptible.

« Pas à Kapiolani ? » demanda soudain Tom.

'Non.'

De la salle de bal en contrebas, des accords étouffés et suffocants s'élevaient sur des vagues d'air chaud.

« Pas ce jour-là où je t'ai descendu du Punch Bowl pour garder tes chaussures au sec ? » Il y avait une tendresse rauque dans son ton. '. . . Marguerite?' (7.258-62)

Au cours du roman, Tom et Daisy entrent ou poursuivent des relations, s'éloignant l'un de l'autre au lieu d'affronter les problèmes de leur mariage.

Cependant, Gatsby les oblige à affronter leurs sentiments à l'hôtel Plaza lorsqu'il demande à Daisy de dire qu'elle n'a jamais aimé Tom. Bien qu'elle prononce les mots, elle les annule immédiatement : « J'ai aimé [Tom] une fois mais je t'ai aimé aussi ! » – après que Tom l'ait interrogée.

Ici, Tom – généralement présenté comme un fanfaron, brutal et méchant – s'effondre, parlant avec une « tendresse rauque » et se rappelant certains des rares moments heureux de son mariage avec Daisy. C'est un moment clé car il montre que malgré le dysfonctionnement de leur mariage, Tom et Daisy semblent tous deux chercher du réconfort dans de bons premiers souvenirs. Entre ces quelques souvenirs heureux et le fait qu’ils soient tous deux issus de la même classe sociale, leur mariage finit par traverser de multiples aventures.

Daisy et Tom étaient assis l'un en face de l'autre à la table de la cuisine avec une assiette de poulet frit froid entre eux et deux bouteilles de bière. Il lui parlait intensément de l'autre côté de la table et, dans son sérieux, sa main était tombée sur la sienne et l'avait recouverte. De temps en temps, elle le regardait et acquiesçait.

Ils n'étaient pas contents, et aucun d'eux n'avait touché au poulet ou à la bière – et pourtant ils n'étaient pas mécontents non plus. Il y avait un air indubitable d’intimité naturelle dans cette image et n’importe qui aurait dit qu’ils conspiraient ensemble. (7.409-10)

C'étaient des gens insouciants, Tom et Daisy – ils brisaient des choses et des créatures, puis se retiraient dans leur argent ou dans leur grande insouciance ou quoi que ce soit qui les maintenait ensemble, et laissaient d'autres personnes nettoyer le gâchis qu'ils avaient fait. . . . (9.146)

À la fin du roman, après le meurtre de Myrtle par Daisy ainsi que la mort de Gatsby, elle et Tom sont fermement de nouveau ensemble, « conspirant » et « insouciants » une fois de plus, malgré la mort de leurs amants.

Comme le note Nick, « ils n’étaient pas heureux… et pourtant ils n’étaient pas mécontents non plus ». Leur mariage est important pour eux deux, car il rassure leur statut de vieille aristocratie financière et apporte de la stabilité à leur vie. Ainsi, le roman se termine avec eux une fois de plus décrits comme une unité, un « ils », peut-être encore plus étroitement liés puisqu'ils ont survécu non seulement à une autre série d'affaires mais aussi à un meurtre.

Myrtle et George Citations sur le mariage

J'ai entendu des pas dans un escalier et en un instant, la silhouette épaisse d'une femme a bloqué la lumière de la porte du bureau. Elle était dans la trentaine et légèrement grosse, mais elle portait son surplus de chair avec sensualité comme le peuvent certaines femmes. Son visage, au-dessus d'une robe tachetée de crêpe de Chine bleu foncé, ne contenait aucune facette ni éclat de beauté mais il y avait en elle une vitalité immédiatement perceptible, comme si les nerfs de son corps couvaient continuellement. Elle sourit lentement et traversant son mari comme s'il était un fantôme, serra la main de Tom, le regardant droit dans les yeux. Puis elle s'humecta les lèvres et, sans se retourner, dit à son mari d'une voix douce et grossière :

« Prenez des chaises, pourquoi pas, pour que quelqu'un puisse s'asseoir. »

'Oh, bien sûr,' acquiesça précipitamment Wilson et se dirigea vers le petit bureau, se mêlant immédiatement à la couleur ciment des murs. Une poussière blanche cendrée voilait son costume sombre et ses cheveux pâles comme elle masquait tout ce qui se trouvait à proximité, sauf sa femme, qui se rapprochait de Tom. (2.15-17)

Comme nous en discutons dans notre article sur la symbolique vallée des cendres , George est recouvert de la poussière du désespoir et semble donc embourbé dans le désespoir et la dépression de cet endroit sombre, tandis que Myrtle est séduisante et pleine de vitalité. Sa première action est d'ordonner à son mari de se procurer des chaises, et la seconde est de s'éloigner de lui, plus près de Tom.

Contrairement à Tom et Daisy, initialement présentés comme une seule unité, notre première introduction à George et Myrtle les montre fracturés, avec des personnalités et des motivations très différentes. On a tout de suite l’impression que leur mariage est en difficulté et qu’un conflit entre les deux est imminent.

«Je l'ai épousé parce que je pensais qu'il était un gentleman», dit-elle finalement. 'Je pensais qu'il s'y connaissait en élevage, mais il n'était pas fait pour me lécher la chaussure.'

« Vous étiez folle de lui pendant un moment, dit Catherine.

« Fou de lui ! » s'écria Myrte incrédule. « Qui a dit que j'étais folle de lui ? Je n'ai jamais été plus folle de lui que de cet homme-là. (2.112-4)

Ici, nous avons un peu d'histoire sur le mariage de George et Myrtle : comme Daisy, Myrtle était folle de son mari au début, mais le mariage s'est depuis détérioré. Mais alors que Daisy n'a pas vraiment envie de quitter Tom, nous voyons ici Myrtle désireuse de partir et très dédaigneuse envers son mari. Myrtle semble suggérer que même le fait que son mari l'attende est inacceptable : il est clair qu'elle pense qu'elle se dirige enfin vers des choses plus grandes et meilleures.

Encore une fois, contrairement au partenariat étrangement inébranlable de Tom et Daisy, les co-conspirateurs, Michaelis (assumant brièvement les fonctions de narrateur) observe que George « était l'homme de sa femme », « épuisé ». Évidemment, cette situation est bouleversée lorsque George enferme Myrtle lorsqu'il découvre l'affaire, mais L'observation de Michaelis témoigne de l'instabilité du mariage des Wilson, dans lequel chacun se bat pour le contrôle de l'autre. . Plutôt que d’affronter le monde comme un front uni, les Wilson luttent chacun pour la domination au sein du mariage.

'Frappe moi!' il l'entendit pleurer. « Jetez-moi à terre et battez-moi, sale petit lâche ! »

Un instant plus tard, elle s'est précipitée dans le crépuscule en agitant les mains et en criant : Avant qu’il puisse quitter sa porte, l’affaire était terminée. (7.314-5)

Nous ne savons pas ce qui s'est passé lors du combat avant ce moment crucial, mais nous savons que George a enfermé Myrtle dans une pièce une fois qu'il a compris qu'elle avait une liaison. Ainsi, malgré l’apparence extérieure d’être gouverné par sa femme, il a en fait la capacité de la contrôler physiquement. Cependant, il ne la frappe apparemment pas, comme le fait Tom, et Myrtle le nargue, insinuant peut-être qu'il est moins un homme que Tom.

Cette explosion de violence physique (George enfermant Myrtle) et de violence émotionnelle (probablement des deux côtés) répond au sentiment antérieur selon lequel le mariage se dirige vers un conflit. Il est néanmoins troublant d'assister aux dernières minutes de ce partenariat fracturé et instable.

Citations sur les relations Daisy et Gatsby

'Vous devez connaître Gatsby.'

« Gatsby ? » » demanda Daisy. « Qu'est-ce que Gatsby ? » (1.60-1)

Dans le premier chapitre, nous avons quelques mentions et aperçus de Gatsby, mais l'un des plus intéressants est que Daisy se réjouit immédiatement de son nom. Elle se souvient évidemment encore de lui et pense peut-être même à lui, mais sa surprise suggère qu'elle pense qu'il est parti depuis longtemps, enfoui au plus profond de son passé.

Ceci contraste fortement avec l'image que nous avons de Gatsby lui-même à la fin du chapitre, traversant activement la baie pour rejoindre la maison de Daisy (1.152). Alors que Daisy considère Gatsby comme un souvenir, Daisy représente le passé, le présent et le futur de Gatsby. Il est clair, même dans le chapitre 1, que l'amour de Gatsby pour Daisy est bien plus intense que son amour pour lui.

« Gatsby a acheté cette maison pour que Daisy soit juste de l'autre côté de la baie. »

Et puis, ce n'étaient pas seulement les étoiles auxquelles il avait aspiré cette nuit de juin. Il est revenu à moi vivant, délivré soudainement du sein de sa splendeur inutile. (4.151-2)

Au chapitre 4, nous apprenons l'histoire de Daisy et Gatsby de Jordan : plus précisément, comment ils sont sortis ensemble à Louisville mais cela s'est terminé lorsque Gatsby est allé au front. Elle explique également comment Daisy a menacé d'annuler son mariage avec Tom après avoir reçu une lettre de Gatsby, mais a bien sûr fini par l'épouser quand même (4.140).

Ici, nous apprenons également que la principale motivation de Gatsby est de récupérer Daisy, alors que Daisy est bien sûr dans l'ignorance de tout cela. Cela ouvre la voie à leur liaison est inégale : alors que chacun a de l'amour et de l'affection pour l'autre, Gatsby n'a pensé qu'à Daisy pendant cinq ans tandis que Daisy s'est créé une toute autre vie. .

'Nous ne nous sommes pas rencontrés depuis de nombreuses années', a déclaré Daisy, sa voix aussi neutre que possible.

'Cinq ans en novembre prochain.' (5.69-70)

Daisy et Gatsby se retrouvent enfin au chapitre 5, à mi-chemin du livre. Le chapitre entier est évidemment important pour comprendre la relation Daisy/Gatsby, puisque nous les voyons interagir pour la première fois. Mais ce premier dialogue est passionnant, car on voit que Les souvenirs de Daisy concernant Gatsby sont plus abstraits et obscurs, tandis que Gatsby a été tellement obsédé par elle qu'il connaît le mois exact où ils se sont séparés. et compte clairement les jours jusqu'à leurs retrouvailles.

Ils étaient assis à chaque extrémité du canapé et se regardaient comme si une question avait été posée ou était dans l'air, et tout vestige d'embarras avait disparu. Le visage de Daisy était couvert de larmes et quand je suis entré, elle s'est levée d'un bond et a commencé à l'essuyer avec son mouchoir devant un miroir. Mais il y a eu un changement chez Gatsby qui était tout simplement déroutant. Il brillait littéralement ; sans un mot ni un geste d'exultation, un nouveau bien-être irradiait de lui et remplissait la petite pièce. (5,87)

Après la réintroduction initialement maladroite, Nick laisse Daisy et Gatsby seuls et revient pour les trouver en train de parler franchement et avec émotion. Gatsby s'est transformé : il est radieux et rayonnant. En revanche, nous ne voyons pas Daisy comme radicalement transformée, à l'exception de ses larmes. Bien que notre narrateur, Nick, accorde beaucoup plus d’attention à Gatsby qu’à Daisy, ces différentes réactions suggèrent que Gatsby est beaucoup plus intensément investi dans la relation.

« Ce sont de si belles chemises », sanglotait-elle, sa voix étouffée dans les plis épais. 'Cela me rend triste parce que je n'ai jamais vu de si belles chemises auparavant.' (5.118).

Gatsby a la chance de montrer son manoir et ses énormes richesses à Daisy, et elle s'effondre après une démonstration très visible de la richesse de Gatsby, à travers ses chemises multicolores.

Dans les larmes de Daisy, vous pourriez ressentir un peu de culpabilité – que Gatsby ait accompli tant de choses rien que pour elle – ou peut-être regretter qu'elle aurait pu être avec lui si elle avait eu la force de renoncer à son mariage avec Tom.

Pourtant, contrairement à Gatsby, dont les motivations sont mises à nu, il est difficile de savoir ce que pense Daisy et à quel point elle est investie dans leur relation, malgré à quel point elle est ouvertement émotive lors de ces retrouvailles. Peut-être qu'elle est simplement submergée par l'émotion à cause du revivre les émotions de leurs premières rencontres.

En flashback, nous entendons parler du premier baiser de Daisy et Gatsby, du point de vue de Gatsby. On voit explicitement dans cette scène que, pour Gatsby, Daisy représente désormais tous ses plus grands espoirs et rêves de richesse et d'une vie meilleure - elle est littéralement l'incarnation de ses rêves . Il n'y a pas de passage analogue au nom de Daisy, car nous ne savons pas grand-chose de la vie intérieure de Daisy, ou certainement pas grand-chose par rapport à Gatsby.

Nous constatons donc, encore une fois, que la relation est très inégale : Gatsby y a littéralement investi son cœur et son âme, tandis que Daisy, même si elle a manifestement de l'amour et de l'affection pour Gatsby, ne l'a pas idolâtré de la même manière. Il devient clair ici que Daisy, qui est humaine et faillible, ne pourra jamais être à la hauteur de l'énorme projection que Gatsby a d'elle. .

Les yeux de Gatsby s'ouvrirent et se fermèrent.

« Tu m'aimais aussi ? » Il a répété. (7.264-66)

Ici, nous avons enfin un aperçu des véritables sentiments de Daisy : elle aimait Gatsby, mais aussi Tom, et pour elle, ces amours étaient égaux . Elle n’a pas mis cet amour initial avec Gatsby sur un piédestal comme Gatsby l’a fait. L'obsession de Gatsby pour elle semble scandaleusement unilatérale à ce stade, et il est clair pour le lecteur qu'elle ne quittera pas Tom pour lui. Vous pouvez également comprendre pourquoi cette confession est un tel coup dur pour Gatsby : il rêve de Daisy depuis des années et la considère comme son seul véritable amour, alors qu'elle ne peut même pas classer son amour pour Gatsby au-dessus de son amour pour Tom.

« Est-ce que Daisy conduisait ?

« Oui, » dit-il après un moment, « mais bien sûr, je dirai que je l'étais. (7.397-8)

Malgré le rejet par Daisy de Gatsby à l'hôtel Plaza, il refuse de croire que c'était réel et est sûr qu'il peut toujours la récupérer. Son dévouement est si intense qu'il n'hésite pas à la couvrir et à assumer la responsabilité de la mort de Myrtle. En fait, son obsession est si forte qu'il semble à peine se rendre compte qu'il y a eu un décès, ou ressentir une quelconque culpabilité. Ce moment souligne encore à quel point Daisy compte pour Gatsby et à quel point il compte relativement peu pour elle.

Elle était la première fille « gentille » qu'il ait jamais connue. À divers titres non révélés, il était entré en contact avec de telles personnes, mais toujours avec des barbelés indiscernables. Il la trouvait extrêmement désirable. Il s'est rendu chez elle, d'abord avec d'autres officiers du Camp Taylor, puis seul. Cela l'étonnait : il n'avait jamais été dans une aussi belle maison auparavant. Mais ce qui lui donnait un air d’intensité haletante, c’était que Daisy vivait là – c’était une chose aussi décontractée pour elle que sa tente au camp l’était pour lui. Il y avait là un profond mystère, un soupçon de chambres à l'étage plus belles et plus fraîches que les autres chambres, d'activités gaies et rayonnantes se déroulant dans ses couloirs et de romances qui ne sentaient pas le renfermé et déjà rangées dans la lavande mais fraîches, respirantes et parfumées. des automobiles brillantes de cette année et des danses dont les fleurs étaient à peine fanées. Cela l'excitait aussi que beaucoup d'hommes aient déjà aimé Daisy – cela augmentait sa valeur à ses yeux. Il sentait leur présence partout dans la maison, imprégnant l'air des nuances et des échos d'émotions encore vibrantes. (8.10, italiques ajoutés)

Au chapitre 8, lorsque nous découvrons le reste de l'histoire de Gatsby, nous en apprenons davantage sur ce qui l'a attiré vers Daisy : sa richesse, et plus particulièrement le monde qui s'est ouvert à Gatsby à mesure qu'il a appris à la connaître. Fait intéressant, nous apprenons également que sa « valeur a augmenté » aux yeux de Gatsby lorsqu’il est devenu clair que de nombreux autres hommes l’avaient également aimée. Nous voyons alors comment Daisy s'est retrouvée liée aux ambitions de Gatsby pour une vie meilleure et plus riche.

Vous savez aussi, en tant que lecteur, que Daisy est évidemment humaine et faillible et ne pourra jamais être à la hauteur des images exagérées que Gatsby a d'elle. et ce qu'elle représente pour lui. Ainsi, dans ces dernières pages, avant la mort de Gatsby, alors que nous apprenons le reste de l'histoire de Gatsby, nous sentons que son désir obsessionnel pour Daisy était autant dû à son désir d'une autre vie meilleure, qu'à celui d'une seule femme.

Citations sur les relations Tom et Myrtle

«Je pense que c'est mignon», dit Mme Wilson avec enthousiasme. 'Combien ça coûte?'

'Ce chien?' Il le regarda avec admiration. « Ce chien vous coûtera dix dollars.

L'airedale – il y avait sans aucun doute une airedale quelque part, même si ses pieds étaient d'une blancheur surprenante – changea de main et s'installa sur les genoux de Mme Wilson, où elle caressa le manteau imperméable avec ravissement.

'Est-ce un garçon ou une fille?' » demanda-t-elle délicatement.

'Ce chien? Ce chien est un garçon.

'C'est une salope', dit Tom d'un ton décisif. « Voici votre argent. Allez acheter dix autres chiens avec. (2.38-43)

Ce passage est génial car il affiche clairement Les différentes attitudes de Tom et Myrtle à l'égard de l'affaire . Myrtle pense que Tom la gâte spécifiquement et qu'il se soucie d'elle plus qu'il ne le fait réellement - après tout, il s'arrête pour lui offrir un chien simplement parce qu'elle dit qu'il est mignon et insiste sur le fait qu'elle en veut un sur un coup de tête.

Mais pour Tom, l’argent n’est pas un gros problème. Il jette les 10 dollars avec désinvolture, conscient qu'il s'est fait arnaquer mais s'en moque, car il a tellement d'argent à sa disposition. Il insiste également sur le fait qu'il en sait plus que le vendeur de chiens et Myrtle, montrant à quel point il méprise les gens en dessous de sa propre classe - mais Myrtle manque cela parce qu'elle est amoureuse à la fois du nouveau chiot et de Tom lui-même.

Myrtle a rapproché sa chaise de la mienne et soudain, son souffle chaud m'a raconté l'histoire de sa première rencontre avec Tom.

« C'était sur les deux petits sièges face à face qui sont toujours les derniers qui restent dans le train. J'allais à New York voir ma sœur et passer la nuit. Il portait un tailleur et des chaussures en cuir verni et je ne pouvais pas le quitter des yeux, mais chaque fois qu'il me regardait, je devais faire semblant de regarder la publicité au-dessus de sa tête. Quand nous sommes entrés dans le commissariat, il était à côté de moi et le devant de sa chemise blanche était pressé contre mon bras. Je lui ai donc dit que je devrais appeler un policier, mais il savait que j'avais menti. J'étais tellement excitée que lorsque je suis montée dans un taxi avec lui, je ne savais même pas que je n'allais pas monter dans une rame de métro. Tout ce à quoi je pensais, encore et encore, c'était 'Vous ne pouvez pas vivre éternellement, vous ne pouvez pas vivre éternellement'. ' (2.119-20)

Myrtle, douze ans après un mariage dans lequel elle est malheureuse, voit sa liaison avec Tom comme une évasion romantique. Elle raconte comment elle et Tom se sont rencontrés comme si c'était le début d'une histoire d'amour. En réalité, c'est assez effrayant -Tom voit une femme qu'il trouve attirante dans un train et va immédiatement se serrer contre elle et la convainc d'aller coucher avec lui immédiatement. Ce n’est pas exactement l’histoire d’une romance classique !

Combiné avec le fait que Myrtle croit que le catholicisme de Daisy (un mensonge) est ce qui la sépare de Tom, vous voyez que malgré les prétentions de Myrtle à la mondanité, elle sait en fait très peu de choses sur Tom ou les classes supérieures et est un mauvais juge de caractère. C'est une personne facile à exploiter pour Tom.

Vers minuit, Tom Buchanan et Mme Wilson se retrouvèrent face à face pour discuter d'une voix passionnée si Mme Wilson avait le droit de mentionner le nom de Daisy.

'Marguerite! Marguerite! Marguerite!' a crié Mme Wilson. « Je le dirai quand je veux ! Marguerite! Dai——'

Faisant un court mouvement habile, Tom Buchanan lui cassa le nez avec sa main ouverte. (2.124-6)

Au cas où le lecteur se demanderait encore si la vision de Myrtle sur la relation avait peut-être un fondement vrai, il s’agit d’une dure dose de réalité. Le traitement vicieux de Tom envers Myrtle rappelle au lecteur sa brutalité et le fait que, pour lui, Myrtle n'est qu'une autre affaire, et qu'il ne quitterait jamais Daisy pour elle dans un million d'années.

Malgré la violence de cette scène, l'affaire continue. Myrtle est soit si désespérée d'échapper à son mariage, soit si illusionnée sur ce que Tom pense d'elle (ou des deux) qu'elle reste avec Tom après cette vilaine scène.

Il n'y a pas de confusion comparable à la confusion d'un esprit simple, et alors que nous partions, Tom ressentait des coups de panique brûlants. Sa femme et sa maîtresse, jusqu'il y a une heure en sécurité et inviolables, échappaient précipitamment à son contrôle. (7.164)

Le chapitre 2 nous donne un bon aperçu du personnage de Myrtle et de la façon dont elle voit sa liaison avec Tom. Mais à part l’attirance physique de Tom pour Myrtle, nous n’aurons une vision aussi claire de ses motivations que plus tard. Au chapitre 7, Tom panique lorsqu'il découvre que George est au courant de la liaison de sa femme. Nous apprenons ici que le contrôle est extrêmement important pour Tom : le contrôle de sa femme, le contrôle de sa maîtresse et le contrôle de la société en général (voir son diatribe dans le chapitre 1 sur la « montée des empires colorés » ).

Ainsi, tout comme il se déchaîne avec passion contre les « races de couleur », il est également paniqué et en colère lorsqu'il voit qu'il perd le contrôle de Myrtle et de Daisy. Cela témoigne du droit de Tom – à la fois en tant que personne riche, en tant qu’homme et en tant que personne blanche – et montre comment sa relation avec Myrtle n’est qu’une autre démonstration de pouvoir. Cela a très peu à voir avec ses sentiments pour Myrtle elle-même. Alors, alors que la relation commence à lui échapper, il panique, non pas parce qu'il a peur de perdre Myrtle, mais parce qu'il a peur de perdre un bien.

'Et si vous pensez que je n'ai pas eu ma part de souffrance, regardez ici, quand je suis allé abandonner cet appartement et que j'ai vu cette foutue boîte de biscuits pour chiens posée là sur le buffet, je me suis assis et j'ai pleuré comme un bébé. Par Dieu, c'était horrible...' (9.145)

Malgré le comportement odieux de Tom tout au long du roman, à la toute fin, Nick nous laisse avec une image de Tom avouant avoir pleuré à cause de Myrtle. Cela complique le désir du lecteur de voir Tom comme un simple méchant. Cet aveu d'émotion ne rachète certainement pas Tom, mais il vous empêche de le voir comme un véritable monstre.

Citations sur les relations Nick et Jordan

J'ai aimé la regarder. C'était une fille svelte, aux seins menus, au port droit qu'elle accentuait en rejetant son corps en arrière au niveau des épaules comme un jeune cadet. Ses yeux gris fatigués par le soleil me regardaient avec une curiosité réciproque polie sur un visage mécontent, pâle et charmant. Il m'est venu à l'esprit maintenant que je l'avais déjà vue, ou une photo d'elle, quelque part auparavant. (1,57)

Alors que Nick regarde Jordan dans le chapitre 1, nous voyons son attirance physique immédiate pour elle , bien qu'il ne soit pas aussi puissant que celui de Tom à Myrtle. Et de la même manière que l'attirance de Gatsby pour Daisy étant pour son argent et sa voix, Nick est attiré par la posture de Jordan, son « visage pâle et charmant et mécontent » – son attitude et son statut sont plus séduisants que son apparence seule . Ainsi, l'attirance de Nick pour Jordan nous donne un aperçu de la façon dont Tom voit Myrtle et comment Gatsby voit Daisy.

« Bonne nuit, M. Carraway. A bientôt.

'Bien sûr que tu le feras', confirma Daisy. « En fait, je pense que je vais arranger un mariage. Viens souvent, Nick, et je vais en quelque sorte… oh… vous réunir. Vous savez, vous enfermer accidentellement dans des armoires à linge et vous pousser au large dans un bateau, et tout ce genre de choses... » (1.131-2)

Tout au long du roman, nous voyons Nick éviter de se laisser entraîner dans des relations – la femme qu'il mentionne à la maison, la femme avec qui il sort brièvement dans son bureau, la sœur de Myrtle – bien qu'il ne proteste pas d'être « jeté ensemble » avec Jordan. C'est peut-être parce que Jordan serait un progrès pour Nick en termes d'argent et de classe, ce qui témoigne de l'ambition et de la conscience de classe de Nick. , malgré la façon dont il se présente comme un homme ordinaire. De plus, contrairement à ces autres femmes, Jordan n'est pas collante : elle laisse Nick venir vers elle. Nick se sent attiré par son détachement et son sang-froid.

« Vous êtes un mauvais conducteur », protestai-je. 'Soit tu devrais être plus prudent, soit tu ne devrais pas conduire du tout.'

'Je suis prudent.'

'Non, ce n'est pas le cas.'

'Eh bien, d'autres le sont,' dit-elle d'un ton léger.

« Qu'est-ce que ça a à voir avec ça ?

« Ils ne me gêneront pas », a-t-elle insisté. 'Il faut être deux pour faire un accident.'

« Supposons que vous rencontriez quelqu'un d'aussi insouciant que vous. »

«J'espère que je ne le ferai jamais», répondit-elle. «Je déteste les gens insouciants. C'est pourquoi je t'aime bien.'

Ses yeux gris et fatigués par le soleil regardaient droit devant elle, mais elle avait délibérément modifié nos relations et, un instant, j'ai cru que je l'aimais. (3.162-70)

Ici, Nick est attiré par l'attitude blasée de Jordan et par sa confiance que les autres éviteront son comportement imprudent – une attitude qu'elle peut se permettre en raison de son argent. En d’autres termes, Nick semble fasciné par le monde des super-riches et les privilèges qu’il accorde à ses membres.

Ainsi, tout comme Gatsby tombe amoureux de Daisy et de son statut de riche, Nick semble également attiré par Jordan pour des raisons similaires. Cependant, cette conversation préfigure non seulement le tragique accident de voiture qui se déroulera plus tard dans le roman, mais elle fait également allusion à ce que Nick trouvera répugnant chez Jordan : son mépris insensible pour tout le monde sauf elle-même .

Il faisait sombre maintenant, et alors que nous plongeions sous un petit pont, j'ai passé mon bras autour de l'épaule dorée de Jordan, je l'ai attirée vers moi et je lui ai demandé de dîner. Soudain, je ne pensais plus à Daisy et Gatsby mais à cette personne propre, dure et limitée qui faisait preuve d'un scepticisme universel et qui se penchait en arrière avec désinvolture juste dans le cercle de mon bras. Une phrase commença à battre à mes oreilles avec une sorte d'excitation grisante : « Il n'y a que les poursuivis, les poursuivants, les occupés et les fatigués. (4.164)

Nick, toujours avec Jordan, semble exalté d'être avec quelqu'un qui est un cran au-dessus de lui en termes de classe sociale, exalté d'être une personne « poursuivante », plutôt que simplement occupée ou fatiguée . Voir Nick, habituellement pondéré, aussi captivé nous donne un aperçu de l'engouement de Gatsby pour Daisy, et nous permet également d'apercevoir Nick-la-personne, plutôt que Nick-le-narrateur.

Et encore une fois, nous avons une idée de ce qui l'attire chez Jordan : son moi propre, dur et limité, son scepticisme et son attitude désinvolte. Il est intéressant de voir ces qualités devenir répugnantes pour Nick quelques chapitres plus tard.

Juste avant midi, le téléphone m'a réveillé et j'ai démarré avec de la sueur sur mon front. C'était Jordan Baker ; elle m'appelait souvent à cette heure-là parce que l'incertitude de ses propres déplacements entre les hôtels, les clubs et les maisons privées la rendait difficile à trouver autrement. Habituellement, sa voix parvenait sur le fil comme quelque chose de frais et de frais, comme si un mot d'un terrain de golf vert était arrivé par la fenêtre du bureau, mais ce matin, elle semblait dure et sèche.

«J'ai quitté la maison de Daisy», dit-elle. 'Je suis à Hempstead et je descends à Southampton cet après-midi.'

J'avais probablement fait preuve de tact en quittant la maison de Daisy, mais cet acte m'a ennuyé et sa remarque suivante m'a rendu rigide.

'Tu n'as pas été si gentil avec moi hier soir.'

« En quoi cela aurait-il pu avoir une importance alors ? » (8.49-53)

Plus tard dans le roman, après la mort tragique de Myrtle, L'attitude décontractée et insouciante de Jordan n'est plus mignonne. En fait, Nick trouve cela dégoûtant. . Comment Jordan peut-il se soucier si peu du fait que quelqu'un est mort, et plutôt s'inquiéter du fait que Nick agisse froidement et distant juste après l'accident ?

Dans cette brève conversation téléphonique, nous voyons ainsi se terminer l'engouement de Nick pour Jordan, remplacé par la prise de conscience que L'attitude désinvolte de Jordan est révélatrice de tout ce que Nick déteste chez le groupe riche et ancien. . Ainsi, par extension, la relation de Nick avec Jordan représente l'évolution de ses sentiments à l'égard des riches : au début, il a été attiré par leur attitude froide et détachée, mais s'est finalement retrouvé repoussé par leur insouciance et leur cruauté.

Elle était habillée pour jouer au golf et je me souviens avoir pensé qu'elle ressemblait à une bonne illustration, son menton légèrement relevé, avec désinvolture, ses cheveux de la couleur d'une feuille d'automne, son visage de la même teinte brune que le gant sans doigts sur son genou. Quand j'eus fini, elle me dit sans commentaire qu'elle était fiancée à un autre homme. Je doutais que même s'il y en avait plusieurs, elle aurait pu se marier d'un simple signe de tête, mais j'ai fait semblant d'être surpris. Pendant une minute, je me suis demandé si je ne faisais pas une erreur, puis j'ai repensé rapidement et je me suis levé pour lui dire au revoir.

'Néanmoins, tu m'as renversé', dit soudain Jordan. « Vous m'avez renversé au téléphone. Je m'en fous de toi maintenant mais c'était une nouvelle expérience pour moi et je me suis senti un peu étourdi pendant un moment.

Nous nous sommes serré la main.

« Oh, et vous souvenez-vous… » ajouta-t-elle, «… d'une conversation que nous avons eue une fois sur la conduite automobile ?

« Pourquoi… pas exactement. »

« Vous avez dit qu'un mauvais conducteur n'était en sécurité que jusqu'à ce qu'il rencontre un autre mauvais conducteur ? Eh bien, j'ai rencontré un autre mauvais conducteur, n'est-ce pas ? Je veux dire, c'était imprudent de ma part de faire une telle fausse hypothèse. Je pensais que tu étais plutôt une personne honnête et directe. Je pensais que c'était ta fierté secrète.

«J'ai trente ans», dis-je. 'J'ai cinq ans, trop vieux pour me mentir et appeler cela de l'honneur.' (9.129-135)

Lors de leur rupture officielle, Jordan reproche à Nick de prétendre être honnête et direct, mais d'être en fait enclin à mentir. . Ainsi, même si Nick est déçu du comportement de Jordan, Jordan est déçu de trouver juste un autre « mauvais conducteur » en Nick, et tous deux semblent être d'accord sur le fait qu'ils ne travailleraient jamais en couple. Il est intéressant de voir Nick critiqué pour son comportement malhonnête pour une fois. Malgré tout son jugement des autres, il n’est clairement pas un modèle de vertu, et Jordan le reconnaît clairement.

Cette rupture est également intéressante car c'est la seule fois où on voit une relation se terminer parce que les deux membres choisissent de s'éloigner l'un de l'autre -toutes les autres relations ratées (Daisy/Gatsby, Tom/Myrtle, Myrtle/George) ont pris fin parce qu'un ou les deux membres sont décédés. Alors peut-être existe-t-il un moyen sûr de sortir d'une mauvaise relation dans Gatsby : partir plus tôt, même si c'est difficile et que vous êtes toujours « à moitié amoureux » de l'autre personne (9.136).

Si seulement Gatsby avait pu réaliser la même chose.

Clé Gatsby le magnifique Citations de symboles

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Le feu vert

...une silhouette avait émergé de l'ombre du manoir de mon voisin et se tenait les mains dans les poches en train de regarder le poivre argenté des étoiles. Quelque chose dans ses mouvements tranquilles et la position sûre de ses pieds sur la pelouse suggérait que c'était M. Gatsby lui-même, venu déterminer quelle part lui appartenait de notre paradis local.

...il étendit curieusement ses bras vers l'eau sombre, et aussi loin que j'étais de lui, j'aurais juré qu'il tremblait. Involontairement, j'ai jeté un coup d'œil vers la mer et je n'ai rien distingué, à l'exception d'un seul feu vert, minuscule et lointain, qui aurait pu être l'extrémité d'un quai. Quand j'ai cherché une fois de plus Gatsby, il avait disparu et j'étais de nouveau seul dans l'obscurité inquiète. (1.151-152)

Une chose en particulier est intéressante concernant l'introduction de le feu vert : c'est très mystérieux . Nick ne semble pas vraiment savoir où se trouve la lumière ni quelle pourrait être sa fonction :

Bien que physiquement délimitée par la largeur de la baie, la lumière est décrite comme incroyablement petite (« minute » signifie « assez petite pour être presque insignifiante ») et lointaine, ce qui prête à confusion.

Même si nous découvrons plus tard que la lumière ne s'éteint jamais, ici Nick ne semble pouvoir voir la lumière que lorsque Gatsby tend la main vers elle. Dès que Gatsby disparaît, Nick est dans les « ténèbres ».

Ce flou et ce mystère sont une bonne manière pour le roman de souligner que cette lumière est un symbole- il ne représente pas seulement l'objet physique qu'il décrit, mais une idée contenue dans le livre. Quelle est l'idée ? J'en parlerai dans la section suivante de cet article.

« Sans la brume, nous pourrions voir votre maison de l'autre côté de la baie », a déclaré Gatsby. « Vous avez toujours un feu vert qui brûle toute la nuit au bout de votre quai. »

Daisy passa brusquement son bras sous le sien mais il semblait absorbé par ce qu'il venait de dire. Peut-être avait-il pensé que la signification colossale de cette lumière avait désormais disparu à jamais. Comparé à la grande distance qui l'avait séparé de Daisy, celui-ci lui avait semblé très proche, la touchant presque. Cela semblait aussi proche qu'une étoile de la lune. Maintenant, c'était à nouveau le feu vert sur un quai. Son nombre d'objets enchantés avait diminué d'un. (5.117-118)

Cette apparition de la lumière verte est tout aussi importante que la première, principalement parce que la façon dont la lumière est présentée maintenant est totalement différente de celle que nous avions vue pour la première fois. Au lieu de l'objet magique « enchanté » que nous avons vu pour la première fois, la lumière a maintenant perdu sa « signification colossale » ou sa signification symbolique. C'est parce que Gatsby se tient maintenant là et touche Daisy elle-même, il n'a donc plus besoin de tendre les bras vers la lumière ou de craindre qu'elle soit enveloppée de brume.

Cependant, cette séparation du feu vert de sa signification symbolique est en quelque sorte triste et troublante . Gatsby semble ignorer Daisy qui passe son bras sous le sien parce qu'il est « absorbé » par l'idée que le feu vert est désormais une chose normale. L'observation de Nick selon laquelle les « objets enchantés » de Gatsby sont en panne sonne comme une lamentation : combien y a-t-il d'objets enchantés dans la vie de quelqu'un ?

Alors nous avançons, bateaux à contre-courant, ramenés sans cesse dans le passé. (9.152-154)

Aujourd’hui, la lumière a totalement cessé d’être un objet observable. Nick n'est plus à Long Island, Gatsby est mort, Daisy est partie pour de bon, et le feu vert n'existe que dans les souvenirs et les observations philosophiques de Nick. Cela signifie que le la lumière n'est plus qu'un symbole et rien d'autre .

Mais ce n’est pas le même symbole profondément personnel que celui du premier chapitre. Découvrez la façon dont Nick passe de la description du feu vert comme quelque chose en quoi « Gatsby croyait » à son utilisation comme quelque chose qui « nous motive ». Gatsby n'est plus le seul à rechercher ce symbole : nous 'tendons tous les bras' vers lui. , en espérant l'atteindre demain ou après-demain.

Vous pouvez lire une analyse plus approfondie de la fin du roman dans notre article sur les derniers paragraphes et la dernière ligne du roman .

Les yeux du docteur T.J. Eckelbourg

Mais au-dessus de la terre grise et des spasmes de poussière morne qui dérivent sans cesse dessus, on aperçoit, au bout d'un moment, les yeux du docteur T. J. Eckleburg. Les yeux du docteur T. J. Eckleburg sont bleus et gigantesques – leur rétine mesure un mètre de haut. Ils ne regardent pas de visage mais plutôt d'énormes lunettes jaunes qui passent sur un nez inexistant. De toute évidence, un oculiste farfelu les a installés là pour engraisser sa pratique dans le quartier de Queens, puis il s'est enfoncé dans une cécité éternelle ou les a oubliés et s'est éloigné. Mais ses yeux, un peu assombris par de nombreuses journées sans peinture sous le soleil et la pluie, ruminaient sur la décharge solennelle… J'ai suivi [Tom] par-dessus une clôture de chemin de fer basse blanchie à la chaux et nous avons parcouru une centaine de mètres le long de la route sous l'appartement du docteur Eckleburg. regard persistant... 'C'est un endroit horrible, n'est-ce pas,' dit Tom, échangeant un froncement de sourcils avec le docteur Eckleburg. (2.1-20)

Tout comme le feu vert quasi mystérieux et irréel dans Chapitre 1 , les yeux du docteur Eckleburg sont présentés d'une manière confuse et apparemment surréaliste :

Au lieu de simplement dire qu'il y a un panneau d'affichage géant, Nick passe d'abord plusieurs phrases décrivant des yeux géants apparemment vivants qui planent dans les airs.
Contrairement à l’environnement très gris, terne et monochrome, les yeux sont bleus et jaunes. Dans un roman méthodiquement codé par couleurs, cette luminosité est un peu surréaliste et relie les yeux à d'autres objets bleus et jaunes.
De plus, la description comporte des éléments d’horreur. Les yeux « gigantesques » sont désincarnés, avec « pas de visage » et un « nez inexistant ».
À cette sensation effrayante s’ajoute le fait que même après avoir appris que les yeux font en réalité partie d’une publicité, ils reçoivent une action et des émotions. Ils n'existent pas simplement dans l'espace, mais « font attention » et « regardent constamment », le paysage misérable les fait « ruminer », et ils sont même capables « d'échanger un froncement de sourcils » avec Tom malgré le fait qu'ils n'ont pas d'espace. bouche.

Il ressort clairement de cette personnification d'un objet inanimé que ces yeux représentent autre chose : un immense observateur mécontent.

Nous étions tous irritables à présent à cause de la bière qui tombait et, conscients de cela, nous avons roulé pendant un moment en silence. Puis, alors que les yeux fanés du docteur T. J. Eckleburg apparaissaient au bout de la route, je me souvins de la prudence de Gatsby à propos de l'essence… Cette localité était toujours vaguement inquiétante, même dans la grande clarté de l'après-midi, et maintenant je tournais la tête comme si j'avais été prévenu. quelque chose derrière. Au-dessus des tas de cendres, les yeux géants du docteur T. J. Eckleburg veillaient mais je m'aperçus, au bout d'un moment, que d'autres yeux nous regardaient avec une intensité particulière à moins de vingt pieds de distance.

Dans l'une des fenêtres du garage, les rideaux avaient été légèrement écartés et Myrtle Wilson regardait la voiture. (7.136-163)

Cette fois, les yeux sont un avertissement pour Nick que quelque chose ne va pas . Il pense que le problème est que la voiture manque d'essence, mais comme nous l'apprenons, le vrai problème au garage est que George Wilson a découvert que Myrtle avait une liaison.

Bien sûr, Nick est rapidement distrait de la « veillée » du panneau d'affichage par le fait que Myrtle regarde la voiture depuis la pièce où George l'a emprisonnée. Elle organise sa propre « veillée », regardant par la fenêtre ce qu'elle pense être la voiture jaune de Tom, son prétendu sauveur, et lançant également à Jordan un regard mortel sous l'impression erronée que Jordan est Daisy.

Le mot « veillée » est ici important. Cela fait référence au fait de rester éveillé dans un but religieux ou pour surveiller un moment stressant et important. Ici, cependant, ces deux significations ne s’appliquent pas tout à fait et le mot est utilisé de manière sarcastique.

Les yeux du panneau publicitaire ne peuvent pas interagir avec les personnages, mais ils désignent – ou remplacent – une autorité supérieure potentielle dont la « maussade » et la « prudence » pourraient également être accompagnées de jugement. Leur veillée inutile trouve un écho dans celle erronée de Myrtle : elle est suffisamment vigilante pour apercevoir Tom au volant, mais elle a tort de lui faire confiance. Plus tard, c'est cette confiance en Tom et en la voiture jaune qui la fait tuer.

« As-tu une église où tu vas parfois, George ? Peut-être même si vous n'y êtes pas allé depuis longtemps ? Peut-être que je pourrais appeler l'église et demander à un prêtre de venir et il pourrait vous parler, vous voyez ?

'Je n'appartiens à personne.' ...

Les yeux vitreux de Wilson se tournèrent vers les tas de cendres, où de petits nuages gris prenaient une forme fantastique et se précipitaient ici et là dans le faible vent de l'aube.

Debout derrière lui, Michaelis vit avec choc qu'il regardait les yeux du docteur T. J. Eckleburg qui venaient de sortir pâles et énormes de la nuit dissolvante.

«Dieu voit tout», répéta Wilson.

Ici, enfin, la véritable signification de l’étrange panneau d’affichage que tout le monde trouve si inquiétant est révélée.

Au dérangé George Wilson , d'abord totalement bouleversé par la liaison de Myrtle, puis poussé au-delà de son point de rupture par sa mort, les yeux du panneau d'affichage sont un Dieu vigilant . Wilson ne va pas à l'église et n'a donc pas accès à l'instruction morale qui l'aidera à contrôler ses pulsions les plus sombres. Pourtant, il semble que Wilson veuille Dieu, ou du moins une influence semblable à celle de Dieu, dans sa vie – en se basant sur le fait qu'il essaie de convertir les yeux observateurs du panneau d'affichage en un Dieu qui fera que Myrtle se sentira mal à propos de « tout ce qu'elle a été ». faire.'

Dans la façon dont George regarde lui-même « le crépuscule », il y a un écho de ce que nous avons souvent vu Gatsby faire : regarder le ciel. feu vert sur le quai de Daisy . Les deux hommes veulent quelque chose d’inaccessible, et tous deux imprègnent les objets ordinaires d’une énorme quantité de sens.

De la même manière que Myrtle ne pouvait pas voir la vérité ci-dessus, ce manque de boussole morale plus large guide ici George (ou du moins le laisse vulnérable) vers la commission du meurtre/suicide . Même lorsque les personnages recherchent une vérité directrice dans leur vie, non seulement on leur en refuse une, mais ils sont également conduits vers la tragédie.

La Vallée des Cendres

À peu près à mi-chemin entre West Egg et New York, l'autoroute rejoint en toute hâte la voie ferrée et longe celle-ci sur un quart de mile, de manière à s'éloigner d'une certaine zone de terrain désolée. C'est une vallée de cendres - une ferme fantastique où les cendres poussent comme le blé dans des crêtes et des collines et des jardins grotesques où les cendres prennent la forme de maisons et de cheminées et de fumée qui s'élève et enfin, avec un effort transcendant, d'hommes qui se déplacent vaguement et déjà en ruine. à travers l'air poudreux. Parfois, une file de voitures grises rampe le long d’une piste invisible, pousse un craquement épouvantable et s’immobilise, et aussitôt les hommes gris cendrés se ruent avec des pelles de plomb et soulèvent un nuage impénétrable qui cache à votre vue leurs obscures opérations…

La vallée des cendres est délimitée d'un côté par une petite rivière fétide, et lorsque le pont-levis est levé pour laisser passer les barges, les passagers des trains en attente peuvent contempler la scène lugubre pendant une demi-heure. Il y a toujours là une halte d'au moins une minute et c'est grâce à cela que j'ai rencontré pour la première fois la maîtresse de Tom Buchanan. (2.1-3)

Après nous avoir parlé de « la bonne santé qu'il faut tirer de l'air jeune et respirable » (1.12) de West Egg en Chapitre 1 , Nick nous montre comment s'accumule la richesse étincelante des nouveaux riches qui y vivent. Une grande partie vient de l'industrie : des usines qui polluent les zones qui les entourent pour créer une version « grotesque » et « horrible » d'un magnifique paysage.

Au lieu de l'image bucolique et verte d'une ferme ordinaire, nous avons ici une « ferme fantastique » (fantastique signifie ici « quelque chose qui sort du domaine de la fantaisie ») qui cultive des cendres au lieu du blé. et où la pollution rend l'eau « fétide » et l'air « poudreux ».

Cette imagerie de la croissance répond à deux objectifs.

Premièrement, c’est inquiétant, comme c’est clairement censé l’être. La beauté du monde naturel a été transformée en un horrible paysage infernal de cendres grises. Non seulement cela, mais cela transforme les humains ordinaires en « hommes gris cendré » qui « pullulent » comme des insectes autour des usines et des trains de marchandises (c’est la « file de voitures grises »). Ce sont ces gens qui ne profitent ni du luxe de la vie à Long Island, ni du plaisir anonyme et plus rapide que Nick se retrouve à apprécier à Manhattan. Dans le roman monde des nantis et des démunis , ce sont les démunis.

Deuxièmement, le passage montre à quel point les riches sont déconnectés de la source de leur richesse . Nick est agacé lorsqu'il est passager d'un train et doit attendre que le pont-levis fasse passer les barges. Mais les barges transportent les produits de construction des usines. Nick est un négociant en obligations, et les obligations sont essentiellement des prêts que les gens accordent aux entreprises (les entreprises vendent des actions obligataires, utilisent cet argent pour se développer, puis doivent rembourser cet argent aux personnes qui ont acheté les obligations). Dans les années 1920, le marché obligataire alimentait la construction de gratte-ciel, notamment à New York. Autrement dit, le même boom de la construction qui transforme le Queens en une vallée de cendres soutient également la nouvelle classe aisée qui peuple West Egg. .

Dans la vallée, il y a une couche de poussière grise si épaisse qu'on dirait que tout est fait de cette substance cendrée . Il est important de noter qu'à partir d'une description générale des personnes comme des « hommes gris cendré », nous voyons maintenant que la description cendrée s'applique spécifiquement à Georges Wilson . Il est couvert d'un « voile » de désolation, de tristesse, de désespoir et de tout ce qui est associé aux cendres.

Aussi, nous voyons que Myrte Wilson est la seule chose qui n'est pas recouverte de cendres . Elle se démarque visuellement de son environnement puisqu'elle ne se fond pas dans la « couleur ciment » qui l'entoure. Cela est logique puisqu’il s’agit d’un personnage ambitieux et désireux d’échapper à sa vie. Remarquez qu'elle se dirige littéralement vers Tom, s'alliant à un homme riche qui ne fait que traverser les tas de cendres pour se rendre d'un endroit meilleur à un endroit meilleur.

Puis la vallée de cendres s'est ouverte des deux côtés de nous, et j'ai aperçu Mme Wilson s'efforçant d'actionner la pompe du garage avec une vitalité haletante tandis que nous passions.

Avec les ailes déployées comme des ailes, nous diffusâmes la lumière à travers la moitié d'Astoria – seulement la moitié, car tandis que nous tournions entre les piliers de la tour surélevée, j'entendis le familier « cruche… cruche… cracher ! d'une moto, et un policier affolé le suivait.

« Très bien, vieux sport », appela Gatsby. Nous avons ralenti. Sortant une carte blanche de son portefeuille, il l'agita devant les yeux de l'homme.

« Vous avez raison », acquiesça le policier en inclinant sa casquette. « Je vous reverrai la prochaine fois, M. Gatsby. Excusez-moi!'

'Ca c'était quoi?' J'ai demandé. « La photo d'Oxford ? »

'J'ai pu rendre un service au commissaire une fois, et il m'envoie une carte de Noël chaque année.' (4.43-54)

Alors que West et East Egg sont le théâtre des extravagances ridicules de la foule de l'argent ancien et nouveau, et que Manhattan est le théâtre des affaires et du crime organisé, la vallée des cendres a tendance à être l'endroit où le roman situe les manipulations sales et sournoises qui montrent le côté le plus sombre du glamour environnant.

Découvrez combien de choses contraires à l’éthique se produisent ici :

Gatsby veut que Nick le mette en relation avec Daisy afin qu'ils puissent avoir une liaison.

La « vitalité haletante » de Mme Wilson nous rappelle sa relation tout à fait désagréable avec Tom.

Un policier laisse Gatsby se tirer d'affaire pour excès de vitesse en raison des relations de Gatsby.

Nick plaisante sur l'histoire louche de Gatsby selon laquelle il est un homme d'Oxford.

Gatsby laisse entendre qu'il fait quelque chose de probablement illégal pour le commissaire de police (peut-être en lui fournissant de l'alcool ?) qui fait que le commissaire est en permanence dans sa poche.

Les yeux vitreux de Wilson se tournèrent vers les tas de cendres, où de petits nuages gris prenaient une forme fantastique et se précipitaient ici et là dans le faible vent de l'aube. (8.101)

Cette brève mention des tas de cendres constitue une fois de plus la conclusion choquante du chapitre. positionnant Wilson comme un homme qui sort du monde gris de la pollution cendrée et de la poussière d'usine . Remarquez comment le mot « fantastique » revient. Le monde tordu et macabre de la vallée des cendres s’étend. Ce n'est plus seulement sur les bâtiments, les routes et les gens, c'est aussi ce dont est désormais constitué le ciel de Wilson. Dans le même temps, en combinaison avec les yeux « vitreux » de Wilson, le mot « fantastique » semble indiquer la détérioration de son état mental.

Aucun message téléphonique n'est arrivé, mais le majordome est resté sans dormir et a attendu jusqu'à quatre heures – jusqu'à ce que longtemps après il y ait quelqu'un à qui le donner s'il arrivait. J'ai l'impression que Gatsby lui-même ne croyait pas que cela arriverait et peut-être qu'il ne s'en souciait plus. Si cela était vrai, il avait dû sentir qu'il avait perdu le vieux monde chaleureux et qu'il avait payé le prix fort pour avoir vécu trop longtemps avec un seul rêve. Il a dû regarder un ciel inconnu à travers des feuilles effrayantes et frémir en découvrant à quel point une rose est une chose grotesque et à quel point la lumière du soleil était crue sur l'herbe à peine créée. Un monde nouveau, matériel sans être réel, où de pauvres fantômes, respirant des rêves comme l'air, dérivaient fortuitement. . . comme cette silhouette cendrée et fantastique qui glisse vers lui à travers les arbres amorphes. (8.110)

La dernière référence aux tas de cendres se situe au moment du meurtre-suicide, alors que George se dirige vers Gatsby flottant dans sa piscine. Encore une fois, le monde cendré est « fantastique » – un mot qui évoque des contes de fées effrayants et des histoires de fantômes, en particulier lorsqu'il est combiné avec la description étrange de Wilson comme une « figure planante » et étrangement informe et floue (« amorphe »). des arbres.

C'est significatif que ce qui menace le monde fantaisiste des œufs, c'est l'empiétement rampant des cendres. qu'ils méprisent tellement et sont tellement dégoûtés.

Citations clés de chacun Gatsby le magnifique Chapitre

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Chapitre 1 Citations

Dans mes années plus jeunes et plus vulnérables, mon père m'a donné des conseils que je pense depuis lors.

« Chaque fois que vous avez envie de critiquer quelqu'un, m'a-t-il dit, rappelez-vous simplement que tous les gens de ce monde n'ont pas eu les avantages que vous avez eus. » (1.1-2)

Les premières lignes du livre colorent la façon dont nous comprenons la description de Nick de tout ce qui se passe dans le roman. pseudo veut se présenter comme un observateur sage, objectif et sans jugement, mais au fil du roman, à mesure que l'on en apprend de plus en plus sur lui, on se rend compte qu'il est snob et préjugé. . En fait, c’est probablement parce qu’il sait cela sur lui-même qu’il est si impatient de commencer l’histoire qu’il raconte par une longue explication de ce qui fait de lui le meilleur narrateur possible.

Gatsby s’est bien passé à la fin ; c'est ce qui s'est attaqué à Gatsby, quelle poussière immonde flottait dans le sillage de ses rêves qui a temporairement fermé mon intérêt pour les chagrins avortés et les exaltations éphémères des hommes. (1.4)

Voici comment Nick résume Gatsby avant même de l'avoir rencontré, avant même d'avoir entendu parler de sa vie. Pendant que vous lisez le livre, réfléchissez à la manière dont ces informations influencent la manière dont vous réagissez aux actions de Gatsby. Dans quelle mesure ce que nous voyons à propos de Gatsby est teinté par la conviction prédéterminée de Nick selon laquelle Gatsby est une victime dont les « rêves » ont été « la proie » ? On a souvent l'impression que Nick compte sur la confiance implicite du lecteur envers le narrateur pour faire tourner Gatsby, le faire paraître très sympathique et passer sous silence ses défauts.

'Eh bien, ces livres sont tous scientifiques', insista Tom en la regardant avec impatience. « Ce type a tout réglé. C'est à nous, qui sommes la race dominante, de faire attention, sinon ces autres races auront le contrôle des choses. (1,78-80)

Tom dit cela au dîner à propos d'un livre qui l'intéresse vraiment. À M est présenté dès le début comme un tyran et un fanatique , et son racisme occasionnel ici est un bon indicateur de son mépris total pour la vie humaine. Nous verrons que son affinité pour être « dominant » entre en jeu chaque fois qu'il interagit avec d'autres personnes. En même temps, cependant, Tom a tendance à s’entourer de ceux qui sont les plus faibles et les moins puissants – probablement pour mieux exercer sur eux son pouvoir physique, économique et de classe.

«Je suis content que ce soit une fille. Et j'espère qu'elle sera idiote – c'est la meilleure chose qu'une fille puisse être au monde, une belle petite idiote. (1.118)

Marguerite dit à Nick que ce sont les premiers mots qu'elle a prononcés après avoir donné naissance à sa fille.

Cette vision drôle et déprimante de ce qu'il faut pour réussir en tant que femme dans le monde de Daisy est un bon aperçu des raisons pour lesquelles elle agit comme elle le fait. Parce qu’elle n’a jamais eu à lutter pour quoi que ce soit, à cause de sa richesse matérielle et du fait qu’elle n’a ni ambitions ni objectifs, sa vie lui semble vide et dénuée de sens. D'une certaine manière, ce souhait que sa fille soit une « idiote » vient d'un bon endroit. Sur la base de ses propres expériences, elle suppose qu'une femme qui est trop stupide pour réaliser que sa vie ne sert à rien sera plus heureuse qu'une femme (comme Daisy elle-même) qui est agitée et remplie d'ennui existentiel (ce qui est une façon élégante de décrire l'ennui). de son existence).

La première fois que Nick le voit, Gatsby fait ce geste mi-prière au feu vert au bout du quai de Daisy . C'est notre premier aperçu de son obsession et de sa quête de l'inaccessible. Gatsby fait ce mouvement d'atteinte plusieurs fois tout au long du livre , à chaque fois parce que quelque chose pour lequel il a lutté lui échappe tout simplement.

Chapitre 2 Citations

Chaque fois que quelqu'un va de Long Island à Manhattan ou vice-versa, il traverse cette zone industrielle déprimante au milieu du Queens. Les usines situées ici polluent l'air et les sols autour d'elles ; leurs détritus constituent la poussière de « cendres » qui recouvre tout et tout le monde. C'est le endroit où ceux qui ne peuvent pas réussir dans la course effrénée finir, désespéré et sans aucun moyen de s'échapper . Consultez notre article ciblé pour une analyse beaucoup plus approfondie de ce que représente le symbole crucial de 'la vallée des cendres' représente dans ce roman.

Les yeux du docteur T. J. Eckleburg sont bleus et gigantesques : leur rétine mesure un mètre de haut. Ils ne regardent pas de visage mais plutôt d'énormes lunettes jaunes qui passent sur un nez inexistant. De toute évidence, un oculiste farfelu les a installés là pour engraisser sa pratique dans le quartier de Queens, puis il s'est enfoncé dans une cécité éternelle ou les a oubliés et s'est éloigné. Mais ses yeux, un peu ternis par de nombreuses journées sans peinture, sous le soleil et la pluie, contemplaient la décharge solennelle. (2.2)

Il n'y a pas de Dieu dans le roman. Aucun des personnages ne semble religieux, personne ne s'interroge sur les implications morales ou éthiques de ses actions et, en fin de compte, il n'y a pas de punition infligée aux méchants ni de récompenses accordées aux bons. Ce manque de sentiment religieux est en partie ce qui rend le mensonge de Tom à Myrtle selon lequel Daisy est catholique particulièrement flagrant. Cette absence de cadre moral, même de base, est soulignée par les yeux du docteur T.J. Ecklebourg , un panneau d'affichage géant qui se rapproche le plus possible d'une présence vigilante et autoritaire.

Ce chapitre est notre principale exposition à Myrtle Wilson, la maîtresse de Tom . Ici, nous voyons les principaux points de sa personnalité – ou du moins la façon dont elle se présente à Nick. Tout d'abord, il est intéressant de noter qu'à part Tom, dont Nick accorde beaucoup d'attention au physique imposant, Myrtle est le seul personnage dont la physicalité est longuement évoquée. On entend beaucoup parler de son corps et la façon dont elle se déplace dans l'espace – ici, nous la voyons non seulement « balayer » la pièce, « s'étendre » et « tourner », mais aussi le sentiment que ses « gestes » sont en quelque sorte « violents ». Il est logique que pour Nick, qui aime Jordan cool et détaché, l’affect trop enthousiaste de Myrtle soit un peu rebutant. Mais rappelez-vous cette concentration sur le corps de Myrtle lorsque vous lisez Chapitre 7 , où ce corps sera exposé de manière choquante.

Vers minuit, Tom Buchanan et Mme Wilson se retrouvèrent face à face pour discuter d'une voix passionnée si Mme Wilson avait le droit de mentionner le nom de Daisy.

'Marguerite! Marguerite! Marguerite!' a crié Mme Wilson. « Je le dirai quand je veux ! Marguerite! Dai——'

Faisant un court mouvement habile, Tom Buchanan lui cassa le nez avec sa main ouverte. (2.124-126)

Ce morceau de violence résume succinctement La brutalité de Tom , à quel point il pense peu à Myrtle, et cela en dit long aussi sur leur situation extrêmement inégale et inquiétante. relation . Deux choses à penser :

#1: Pourquoi Tom ne veut-il pas que Myrtle mentionne Daisy ? Cela pourrait être une façon de maintenir la discrétion, de garder secrète son identité afin de cacher l'affaire. Mais étant donné que tout le monde en ville connaît apparemment Myrtle, cela ne semble pas être la raison. Il est plus probable que Tom tient en fait Daisy en beaucoup plus haute estime que Myrtle, et il refuse de laisser la femme de la classe inférieure « dégrader » sa femme de la classe supérieure. en parlant d'elle librement. C’est encore une fois un exemple de son snobisme extrême.

#2 : Tom est une personne qui utilise son corps pour obtenir ce qu'il veut. Parfois, cela se fait dans des limites socialement acceptables – par exemple, sur le terrain de football de Yale – et parfois, il s’agit de contraindre tout le monde autour de lui à se conformer. Il est également intéressant de noter que Tom et Myrtle sont tous deux des personnages physiquement présents dans le roman : à ce moment-là, Myrtle est le seul personnage qui tient réellement tête à Tom. D’une certaine manière, ils se marient parfaitement.

chapitre 3 Citations

Je crois que le premier soir où je suis allé chez Gatsby, j'étais l'un des rares invités à avoir été réellement invité. Les gens n’étaient pas invités, ils y allaient. Ils montèrent dans des automobiles qui les emmenèrent à Long Island et, d'une manière ou d'une autre, ils se retrouvèrent devant la porte de Gatsby. Une fois sur place, ils ont été présentés par quelqu'un qui connaissait Gatsby et se sont ensuite conduits selon les règles de comportement associées aux parcs d'attractions. Parfois, ils allaient et venaient sans avoir rencontré Gatsby du tout, ils venaient à la fête avec une simplicité de cœur qui était son propre ticket d'entrée. (3.7)

Les fêtes de Gatsby sont l'incarnation d'un excès anonyme et dénué de sens, à tel point que les gens traitent sa maison comme une sorte d'espace public, ou du moins commercial, plutôt que comme une maison privée. Ceci est lié au vulgarité de l'argent frais - tu ne peux pas imaginer Tom et Daisy organiser une fête comme celle-ci. Ou Nick d'ailleurs. L'indulgence aléatoire et dénuée de sens de ses fêtes souligne encore davantage l'isolement de Gatsby par rapport aux vrais amis. . Comme Jordan le dira plus tard, les grandes fêtes sont formidables car elles assurent l'intimité, de sorte que Gatsby se retrouve seul dans une mer d'étrangers vivant leurs propres moments d'intimité.

Un gros homme d'âge moyen, portant d'énormes lunettes à yeux de hibou, était assis, quelque peu ivre, au bord d'une grande table, fixant avec une concentration instable les étagères remplies de livres. … Il fit un signe de la main vers les étagères.

'À propos de ça. En fait, vous n’avez pas besoin de vous en assurer. J'ai vérifié. Ils sont réels… « Absolument réels – ils ont des pages et tout. Je pensais que ce serait un joli carton durable. En fait, ils sont absolument réels. Pages et... Ici ! Laissez-moi vous montrer.

Prenant notre scepticisme pour acquis, il s'est précipité vers les bibliothèques et est revenu avec le premier volume des « Conférences Stoddard ».

'Voir!' s'écria-t-il triomphalement. «C'est un véritable imprimé. Cela m'a trompé. Ce type est un Belasco régulier. C'est un triomphe. Quelle minutie ! Quel réalisme ! Je savais aussi quand m'arrêter – je n'ai pas coupé les pages. Mais, que veux-tu? Qu'attendez-vous?' (3.41-50)

Belasco était un producteur de théâtre renommé, alors comparer Gatsby à lui est ici une manière de décrire la bibliothèque comme le décor d'une pièce de théâtre, en d'autres termes, comme un faux magnifique et convaincant. Cette mer de livres non lus est soit un énorme gaspillage de ressources, soit une sorte d'exemple miniature du fait que l'identité fondamentale d'une personne reste la même, quel que soit le nombre de couches de déguisement placées dessus.

Gatsby a l'argent pour acheter ces livres, mais il lui manque l'intérêt, la profondeur, le temps ou l'ambition pour les lire et les comprendre. , ce qui ressemble à la façon dont il considère sa quête pour obtenir Daisy.

Il sourit avec compréhension – bien plus que avec compréhension. C'était un de ces rares sourires dotés d'une qualité de réconfort éternel, que l'on peut rencontrer quatre ou cinq fois dans la vie. Il a fait face – ou a semblé faire face – à tout le monde extérieur pendant un instant, puis s'est concentré sur vous avec un préjugé irrésistible en votre faveur. Il vous a compris dans la mesure où vous vouliez être compris, a cru en vous comme vous voudriez croire en vous-même et vous a assuré qu'il avait précisément de vous l'impression que, au mieux, vous espériez transmettre. C’est précisément à ce moment-là qu’il a disparu – et j’avais devant moi un jeune et élégant voyou, âgé d’un an ou deux sur trente ans, dont la formalité élaborée du discours manquait de peu d’être absurde. Quelque temps avant qu'il ne se présente, j'avais eu la forte impression qu'il choisissait ses mots avec soin. (3,76)

Beaucoup de L'appel de Gatsby réside dans sa capacité à se connecter instantanément avec son interlocuteur , pour que cette personne se sente importante et valorisée. C'est probablement ce qui fait de lui un excellent leader de l'entreprise de contrebande de Wolfsheim et qui le relie à Daisy, qui a également une qualité surnaturelle et attrayante... sa voix .

La malhonnêteté chez une femme est une chose qu’on ne blâme jamais profondément – j’étais désolé avec désinvolture, puis j’ai oublié. (3.161)

Le misogynie désinvolte de cette remarque que Nick fait à propos de Jordan est révélateur dans un roman où les femmes sont généralement traitées comme des objets au pire ou des êtres inférieurs au mieux. Même notre narrateur, apparemment un observateur tolérant et sans jugement, révèle ici un noyau d’hypothèses patriarcales profondément ancrées.

Chacun se soupçonne d'au moins une des vertus cardinales, et celle-ci est la mienne : je suis une des rares personnes honnêtes que j'aie jamais connues. (3.171)

Il y a ici des couches de sens et d’humour.

Tout d'abord, l'humour :

Si dans la tradition chrétienne il existe le concept de vertus cardinales, l’honnêteté n’en fait pas partie. Alors ici, puisque l'expression « péché cardinal » est le concept le plus familier, il y a une petite blague selon laquelle l'honnêteté de Nick est en réalité une qualité négative, un fardeau.
Nick nous parle de son honnêteté scrupuleuse une seconde après avoir révélé qu'il écrivait chaque semaine des lettres d'amour à une fille de chez lui, même s'il voulait mettre fin à leur relation, et même s'il sortait avec une fille de son bureau, puis sortait avec Jordan entre-temps. Donc l’honnêteté envers Nick ne signifie pas vraiment ce qu’elle pourrait signifier pour la plupart des gens.

Deuxièmement, la signification :

Qu'est-ce que cela signifie que notre narrateur nous dise d'un seul coup qu'il est honnête à l'excès et qu'il ne pense pas que la plupart des autres sont honnêtes ? Cela ressemble à une sorte d’observation humble. Mais aussi, nous devons remettre en question la capacité de Nick à comprendre/à faire preuve d'empathie envers les autres s'il pense qu'il se trouve sur un plan d'existence si éloigné d'eux. Et bien sûr, puisqu’il vient de nous montrer qu’il n’est pas vraiment honnête il y a seulement un paragraphe, nous devons réaliser que sa narration n’est probablement pas complètement factuelle/exacte/véridique. De plus, cette observation intervient à la fin du troisième chapitre, après avoir enfin rencontré tous les acteurs majeurs – c'est donc comme si le tableau était posé, et maintenant nous avons enfin suffisamment d'informations pour nous méfier de notre narrateur.

Chapitre 4 Citations

« Je vais vous faire une grande demande aujourd'hui, dit-il en empochant ses souvenirs avec satisfaction, alors j'ai pensé que vous devriez savoir quelque chose sur moi. Je ne voulais pas que tu penses que je n'étais qu'une personne. Vous voyez, je me retrouve généralement parmi des inconnus parce que je dérive ici et là en essayant d'oublier la triste chose qui m'est arrivée. (4.43)

Plus Gatsby semble en révéler sur lui-même, plus il approfondit le mystère - c'est incroyable à quel point la « chose triste » qu'il mentionne immédiatement est clichée et pourtant intrigante. C'est aussi intéressant que Gatsby utilise son histoire d'origine comme une transaction - il ne partage pas son passé avec Nick pour établir une connexion, mais comme paiement anticipé d'une faveur. En même temps, il y a beaucoup d'humour dans cette scène. Imaginez que chaque fois que vous disiez quelque chose sur vous-même à quelqu'un, vous deviez alors sortir un objet physique pour prouver que c'était vrai !

« Tout peut arriver maintenant que nous avons glissé sur ce pont », pensais-je ; 'rien du tout. . . .'

Même Gatsby pourrait arriver, sans surprise particulière. (4.56-58)

Dans un roman si soucieux de s'intégrer, de gravir les échelons sociaux et d'avoir des origines correctes, il est toujours intéressant de voir où sont mentionnés ceux qui ne relèvent pas de ce système de classement. Juste lui plus tôt décrit aimer l'anonymat de Manhattan , ici Nick se retrouve à profiter d'une qualité de melting-pot similaire alors qu'il voit un cortège funèbre indistinctement ethnique (« Europe du Sud-Est » signifie très probablement que les gens sont grecs) et une voiture avec des noirs et des blancs à l'intérieur.

Ce qui est désormais une terminologie raciste est ici utilisé de manière péjorative, mais pas nécessairement avec le même genre de haine aveugle dont fait preuve Tom. Au lieu de cela, Nick peut voir qu'au sein de la communauté noire, il existe également des rangs sociaux et des délimitations : il fait la distinction entre la façon dont les cinq hommes noirs dans la voiture sont habillés et note qu'ils se sentent prêts à le défier, lui et Gatsby, d'une manière ou d'une autre en rapport avec la voiture. . Veulent-ils courir ? Comparer des vêtements ? Ce n'est pas clair, mais cela ajoute au sentiment de possibilité que représente toujours le trajet vers Manhattan dans le livre.

« Meyer Wolfshiem ? Non, c'est un joueur. Gatsby hésita, puis ajouta froidement : « C'est l'homme qui a réparé les World's Series en 1919. »

« Les séries mondiales ont été réparées ? » Je répète.

L’idée m’a stupéfié. Je me souvenais bien sûr que les World's Series avaient été fixées en 1919, mais si j'y avais pensé, je l'aurais considéré comme une chose qui s'est simplement produite, la fin d'une chaîne inévitable. Il ne m'était jamais venu à l'esprit qu'un seul homme pouvait commencer à jouer avec la foi de cinquante millions de personnes – avec la détermination d'un cambrioleur qui fait sauter un coffre-fort.

« Comment a-t-il fait ça ? Ai-je demandé après une minute.

'Il vient de voir l'opportunité.'

« Pourquoi n'est-il pas en prison ?

« Ils ne peuvent pas l'avoir, vieux sport. C'est un homme intelligent.

(4.113-119)

L'étonnement de Nick à l'idée qu'un seul homme soit derrière un événement aussi énorme que les World Series fixes est révélateur. Pour une chose, le puissant gangster en tant que prototype de l'homme qui se relève par ses propres moyens et qui se lance tout seul, que le Rêve américain se présente comme un modèle de réussite, se moque de cet idéal individualiste .

Cela relie également Gatsby au monde du crime, de l’escroquerie et des méthodes sournoises nécessaires pour réaliser d’énormes changements. D'une manière plus petite et moins criminelle, regarder la manœuvre de Wolfshiem a clairement déteint sur Gatsby et son plan alambiqué à grande échelle visant à attirer l'attention de Daisy en achetant un énorme manoir à proximité.

Nick pense à Jordan pendant qu'ils s'embrassent. Deux choses à méditer :

Lequel se prend-il : le poursuivi ou le poursuivant ?Les occupés ou les fatigués ? Peut-être sommes-nous censés faire correspondre ces adjectifs aux deux personnes impliquées dans l'histoire d'amour principale, auquel cas Gatsby est à la fois celui qui poursuit et celui qui est occupé, tandis que Daisy est celle qui est poursuivie et fatiguée.

Si Tom, Daisy et Gatsby sont enfermés dans un triangle romantique (ou un carré, si nous incluons Myrtle), alors Jordan et Nick se disputent le poste de narrateur . Nick se présente comme un observateur objectif et sans jugement, le confident de tous ceux qu'il rencontre. Il est donc intéressant que nous obtenions ici son point de vue sur le style narratif de Jordan – « scepticisme universel » – juste après qu'elle ait pris le relais pour raconter l'histoire pendant une grande partie du chapitre. Quelle est la meilleure approche, nous demande-t-on, celle qui est trop crédule ou celle qui est blasée et incrédule ? Sommes-nous plus susceptibles de croire Jordan lorsqu'elle dit quelque chose de positif à propos de quelqu'un, car elle est si prompte à trouver des défauts ? Par exemple, il semble important que ce soit elle qui déclare que Daisy n'a eu aucune liaison, pas Nick.

Chapitre 5 Citations

« Vous vendez des obligations, n'est-ce pas, vieux sport ? »... « Eh bien, cela vous intéresserait. Cela ne vous prendra pas beaucoup de temps et vous pourriez gagner une belle somme d’argent. Il se trouve que c'est une affaire plutôt confidentielle.

Je réalise maintenant que dans des circonstances différentes, cette conversation aurait pu être l'une des crises de ma vie. Mais comme l’offre visait manifestement et sans tact à rendre un service, je n’ai eu d’autre choix que de l’interrompre ici. (5.22-25)

Nick reconnaît que ce qu’il a rapidement écarté sur le moment aurait facilement pu être le dilemme moral qui a modifié tout son avenir. Il semble que Nick pense que c'était sa chance d'entrer dans le monde du crime – si l'on suppose que ce que Gatsby proposait est une sorte de délit d'initié ou d'activité spéculative illégale similaire – et d'être ainsi piégé sur la côte Est plutôt que de se retirer dans le Midwest. .

C'est frappant ça Nick reconnaît que sa faiblesse ultime, celle qui peut réellement le tenter, est argent . En ce sens, il est différent de Gatsby, dont la tentation est l'amour, et Tom, dont la tentation est le sexe - et bien sûr, il est également différent parce qu'il résiste à la tentation plutôt que de faire tapis. Bien que le refus de Nick puisse être présenté comme un signe de son honnêteté, il souligne plutôt à quel point il adhère aux règles de politesse. Après tout, il rejette l'idée uniquement parce qu'il estime qu'il « n'avait pas le choix » concernant la proposition parce qu'elle était « sans tact ». Qui sait à quelles manigances Nick aurait participé si seulement Gatsby avait été un peu plus doux dans son approche ?

D'un côté, la profondeur des sentiments de Gatsby pour Daisy est romantique . Il vit l'hyperbole de tous les sonnets d'amour et chansons aux flambeaux jamais écrits. Après tout, c’est la première fois que nous voyons Gatsby perdre le contrôle de lui-même et de sa présentation extrêmement soignée. Mais d'autre part, sait-il réellement quelque chose sur Daisy en tant qu'être humain ? Notez que c'est « l'idée » qui le consume, pas tellement la réalité. Le mot « merveille » donne l'impression qu'il vit une expérience religieuse en présence de Daisy. Le piédestal sur lequel il l'a placée est si incroyablement haut qu'elle n'a rien d'autre à faire que d'être décevante.

Presque immédiatement, quand il l'a enfin eue, Daisy commence à passer d'un objet de désir idéal à un être humain réel. . Peu importe à quel point elle peut être une personne potentiellement merveilleuse : elle ne pourra jamais être à la hauteur de l'idée d'un « objet enchanté » puisqu'elle n'est ni magique ni une chose. Il y a aussi ici une question de « quelle est la prochaine étape ? » pour Gatsby. Si vous n’avez qu’un seul objectif dans la vie et que vous finissez par atteindre cet objectif, quel est le but de votre vie maintenant ?

Chapitre 6 Citations

La vérité était que Jay Gatsby, de West Egg, Long Island, était issu de sa conception platonicienne de lui-même. Il était un fils de Dieu – une expression qui, si elle veut dire quelque chose, signifie exactement cela – et il devait s'occuper des affaires de son Père, au service d'une beauté vaste, vulgaire et mertricheuse. (6.7)

Voici le lien le plus clair entre Gatsby et l'idéal de l'homme indépendant, individualiste et autodidacte -le symbole ultime du rêve américain . Il est révélateur qu'en décrivant Gatsby de cette façon, Nick le relie également à d'autres idées de perfection.

Premièrement, il fait référence à la construction philosophique de Platon de la forme idéale – un objet parfait complètement inaccessible qui existe en dehors de notre existence réelle.

Deuxièmement, Nick fait référence à diverses sommités bibliques comme Adam et Jésus qui sont appelés « fils de Dieu » dans le Nouveau Testament – encore une fois, reliant Gatsby à des êtres mythiques et plus grands que nature qui sont très éloignés de l’expérience vécue. L’auto-mythification de Gatsby fait ainsi partie d’une plus grande tradition de création de mythes.

Tom était visiblement perturbé par le fait que Daisy courait seule, car le samedi soir suivant, il l'accompagna à la fête de Gatsby. Peut-être que sa présence a donné à la soirée son caractère particulier d'oppression – elle se démarque dans ma mémoire des autres soirées de Gatsby cet été-là. C'était les mêmes gens, ou du moins le même genre de gens, la même profusion de champagne, le même brouhaha multicolore, la même agitation multicolore, mais je sentais dans l'air un désagrément, une dureté omniprésente qui n'était pas là. avant. Ou peut-être m'y étais-je simplement habitué, j'avais fini par accepter West Egg comme un monde complet en soi, avec ses propres normes et ses propres grandes figures, sans égal parce qu'il n'en avait pas conscience, et maintenant je regardais encore une fois, à travers les yeux de Daisy. Il est invariablement attristant de regarder avec un nouveau regard des choses sur lesquelles vous avez dépensé vos propres pouvoirs d’adaptation. (6.60)

Pourquoi Nick avait-il été un centre de excitation, célébrité et luxe est maintenant soudainement un spectacle déprimant. Il est intéressant de noter que cela est dû en partie au fait que Daisy et Tom sont en quelque sorte des envahisseurs : leur présence perturbe le monde clos de West Egg car elle rappelle à Nick le statut social inférieur de West Egg. Il est également essentiel de voir cela avoir Tom et Daisy là-bas rend Nick conscient du travail psychique qu'il a dû faire pour « s'adapter » à la vulgarité et les différentes « normes » de comportement qu'il a connues. Rappelons qu'il est entré dans le roman sur un pied social similaire à celui de Tom et Daisy. Maintenant, on lui rappelle soudainement qu'en traînant avec Gatsby, il s'est avili.

Mais le reste l'offensait – et sans doute parce que ce n'était pas un geste mais une émotion. Elle était consternée par West Egg, ce « lieu » sans précédent que Broadway avait engendré dans un village de pêcheurs de Long Island – consternée par sa vigueur brute qui irritait sous les vieux euphémismes et par le sort trop intrusif qui enfermait ses habitants le long d'un raccourci partant de rien. à rien. Elle voyait quelque chose d'horrible dans cette simplicité même qu'elle ne parvenait pas à comprendre. (6,96)

Tout comme auparavant, nous avons eu droit à Jordan en tant que narrateur remplaçant , nous disposons désormais d'un nouvel œil à travers lequel voir l'histoire : celui de Daisy. Son snobisme est profondément enraciné, et elle ne fait rien pour le cacher ou le surmonter (contrairement à Nick par exemple). Comme Jordan, Daisy porte un jugement et est critique. Contrairement à Jordan, Daisy exprime cela à travers « l'émotion » plutôt que par une moquerie cynique. De toute façon, ce que Daisy n'aime pas, c'est que les nouveaux riches n'ont pas appris à cacher leur richesse sous un vernis de noblesse. — pleins de la « vigueur brute » qui les a très récemment amenés à ce stade de la vie, ils sont trop manifestement matérialistes. Leur « simplicité » est leur dévouement résolu à l'argent et au statut, ce qui, dans son esprit, rend le voyage de la naissance à la mort (« de rien à rien ») dénué de sens.

Il ne voulait rien de moins de Daisy que qu'elle aille voir Tom et lui dise : « Je ne t'ai jamais aimé. (6.125)

Conservez cette information, elle sera importante plus tard. C'est vraiment symptomatique de Les sentiments absolutistes de Gatsby envers Daisy . Il ne lui suffit pas de quitter Tom. Plutôt, Gatsby s'attend à ce que Daisy renonce à toute sa relation avec Tom afin de montrer qu'elle a toujours été aussi obsédée par lui que lui par elle. Le problème est que cela la prive de son humanité et de sa personnalité – elle n'est pas exactement comme lui, et il est malsain qu'il exige qu'elle soit le reflet identique de son état d'esprit.

«Je ne lui demanderais pas trop», risquai-je. 'Vous ne pouvez pas répéter le passé.'

« Vous ne pouvez pas répéter le passé ? s'écria-t-il, incrédule. « Pourquoi, bien sûr, vous pouvez ! »

Il regarda autour de lui d'un air sauvage, comme si le passé se cachait ici, dans l'ombre de sa maison, juste hors de portée de sa main.

«Je vais tout réparer comme avant», dit-il en hochant la tête avec détermination. 'Elle verra.'

Il parlait beaucoup du passé et j'ai compris qu'il voulait retrouver quelque chose, une idée de lui-même peut-être, qui l'avait amené à aimer Daisy. Depuis lors, sa vie avait été confuse et désordonnée, mais s'il pouvait un jour revenir à un certain point de départ et parcourir tout cela lentement, il pourrait découvrir ce que c'était. . . (6.128-132)

C'est l'une des citations les plus célèbres du roman. La foi aveugle de Gatsby dans sa capacité à recréer un passé quasi-fictionnel sur lequel il s'attarde depuis cinq ans est à la fois un hommage à sa nature romantique et idéaliste ( ce que Nick décide finalement de faire de lui un 'génial' ) et une indication claire qu'il pourrait bien être un fantasme complètement délirant. Jusqu'à présent dans sa vie, tout ce sur quoi il avait fantasmé lorsqu'il s'imaginait pour la première fois sous le nom de Jay Gatsby s'est réalisé. Mais dans cette transformation, Gatsby a maintenant l'impression d'avoir perdu une partie fondamentale de lui-même, la chose qu'il « voulait récupérer ».

À travers tout ce qu'il disait, même à travers son épouvantable sentimentalité, je me suis rappelé quelque chose : un rythme insaisissable, un fragment de mots perdus, que j'avais entendu quelque part il y a longtemps. Pendant un instant, une phrase essaya de prendre forme dans ma bouche et mes lèvres s'entrouvrirent comme celles d'un muet, comme s'il y avait plus de lutte sur elles qu'un filet d'air surpris. Mais ils n’émettaient aucun son et ce dont j’avais presque souvenir était incommunicable pour toujours. (6.135)

Tout comme Gatsby est à la recherche d'un morceau irrécupérable de lui-même, Nick a aussi un moment de vouloir se connecter avec quelque chose qui semble familier mais qui est hors de portée. . Dans un joli snobisme subtil, Nick rejette la description de Gatsby de son amour pour Daisy comme une absurdité mélasse (« sentimentalité épouvantable »), mais considère sa propre tentative de se souvenir d'un extrait d'une chanson ou d'un poème d'amour comme un morceau de déconnexion mystiquement tragique. Cela nous donne un aperçu rapide du personnage de Nick, un homme pragmatique qui juge rapidement les autres (beaucoup plus rapidement que son auto-évaluation en tant qu'observateur objectif ne voudrait nous le faire croire) et qui est beaucoup plus égocentrique qu'il ne le pense.

Chapitre 7 Citations

Puis elle se souvint de la chaleur et s'assit d'un air coupable sur le canapé au moment même où une infirmière fraîchement lavée conduisant une petite fille entrait dans la pièce.

«Béni soit précieux», chantonna-t-elle en tendant les bras. 'Viens voir ta propre mère qui t'aime.'

L'enfant, abandonnée par la nourrice, se précipita à travers la pièce et s'enfonça timidement dans la robe de sa mère.

'Le Béni-sed précieux ! Est-ce que maman a mis de la poudre sur tes vieux cheveux jaunâtres ? Levez-vous maintenant et dites comment faire.

Gatsby et moi nous sommes penchés à notre tour et avons pris la petite main réticente. Ensuite, il a continué à regarder l'enfant avec surprise. Je ne pense pas qu'il ait jamais vraiment cru à son existence auparavant. (7.48-52)

C'est notre première et unique chance de voir Daisy accomplissant la maternité . Et « performer » est le mot juste, puisque tout dans les actions de Daisy ici sonne un peu faux et sa chanson mièvre ressemble un peu à un numéro. La présence de l'infirmière montre clairement que, comme beaucoup de femmes des classes supérieures de l'époque, Daisy ne s'occupe pas réellement d'élever des enfants .

En même temps, c'est le moment où les rêves délirants de Gatsby commencent à s'effondrer . Le choc et la surprise qu'il éprouve lorsqu'il réalise que Daisy a réellement une fille avec Tom montre à quel point il a peu pensé au fait que Daisy a eu sa propre vie en dehors de lui au cours des cinq dernières années. L'existence de l'enfant est la preuve de la vie séparée de Daisy, et Gatsby ne peut tout simplement pas gérer qu'elle ne soit pas exactement telle qu'il l'a imaginée.

Enfin, nous pouvons voir ici comment Pammy est élevée pour sa vie d'avenir. 'beau petit imbécile', comme le disait Daisy . Alors que le maquillage de Daisy frotte sur les cheveux de Pammy, Daisy incite sa fille réticente à se montrer amicale avec deux hommes étranges.

« Que ferons-nous de nous-mêmes cet après-midi, s'écria Daisy, et le lendemain, et les trente prochaines années ?

«Ne sois pas morbide», dit Jordan. 'La vie recommence quand l'automne devient frais.'(7.74-75)

Comparer et opposer Daisy et Jordan) est l'une des tâches les plus courantes que vous obtiendrez en étudiant ce roman. Cette citation très célèbre est un excellent point de départ.

La tentative de plaisanterie de Daisy révèle son ennui et son agitation fondamentale. Malgré le fait qu'elle ait un statut social, de la richesse et tous les biens matériels dont elle pourrait rêver, elle n'est pas heureuse dans sa vie sans cesse monotone et répétitive. Cet ennui existentiel contribue en grande partie à expliquer pourquoi elle s'empare de Gatsby pour échapper à la routine.

D'un autre côté, Jordan est une personne pragmatique et réaliste, qui saisit les opportunités et qui voit des possibilités et même des moments de changement cycliques répétitifs. Par exemple ici, même si l’automne et l’hiver sont le plus souvent liés au sommeil et à la mort, alors que c’est le printemps qui est généralement considéré comme la saison de la renaissance, pour Jordan, tout changement apporte une chance de réinvention et de nouveau départ.

« Elle a une voix indiscrète », ai-je remarqué. 'C'est plein de——'

J'ai hésité.

« Sa voix est pleine d'argent, dit-il soudain.

Nous arrivons ici à la racine de ce qui attire tant Gatsby chez Daisy.

Nick note que la façon dont Daisy parle à Gatsby est suffisante pour révéler leur relation avec Tom. Une fois de plus, nous voyons la puissante attraction de la voix de Daisy. Pour Nick, cette voix est pleine d'« indiscrétion », un mot intéressant qui évoque à la fois la révélation de secrets et la révélation d'une activité sexuelle illicite. Nick a déjà utilisé ce mot dans cette connotation pour décrire Myrtle dans Chapitre 2 il utilise le mot « discret » à plusieurs reprises pour expliquer les précautions qu'elle prend pour cacher sa liaison avec Tom.

Mais pour Gatsby, la voix de Daisy n'a pas cette allure sexy, mais plutôt la promesse de richesse , ce qui a été son ambition et son objectif primordial pendant la majeure partie de sa vie. Pour lui, sa voix la marque comme un prix à collectionner. Cette impression est encore renforcée par l'imagerie de conte de fées qui suit le lien entre la voix de Daisy et l'argent. Tout comme les princesses qui marquent la fin des contes de fées sont données en récompense aux héros courageux, Daisy est également le gain de Gatsby, une indication qu'il a réussi.

« Tu penses que je suis plutôt stupide, n'est-ce pas ? » suggéra-t-il. — Peut-être que oui, mais j'ai parfois une… presque une seconde vue qui me dit quoi faire. Peut-être que vous n'y croyez pas, mais la science...' (7.123)

Nick ne voit jamais Tom comme autre chose qu'un méchant ; cependant, il est intéressant de noter que seul Tom voit immédiatement Gatsby pour la fraude qu'il s'avère être . Presque dès le départ, Tom dit que l'argent de Gatsby provient de la contrebande ou d'une autre activité criminelle. C'est presque comme si la vie de mensonges de Tom lui donnait un aperçu particulier de la détection des mensonges des autres.

La chaleur incessante commençait à me dérouter et j'ai passé un mauvais moment là-bas avant de réaliser que jusqu'à présent, ses soupçons ne s'étaient pas posés sur Tom. Il avait découvert que Myrtle avait une sorte de vie séparée de lui dans un autre monde et le choc l'avait rendu physiquement malade. Je l'ai regardé, puis Tom, qui avait fait une découverte parallèle moins d'une heure auparavant - et je me suis rendu compte qu'il n'y avait pas de différence entre les hommes, en intelligence ou en race, aussi profonde que la différence entre les malades et les bien-portants. . Wilson était si malade qu'il avait l'air coupable, impardonnablement coupable – comme s'il venait d'accoucher d'une pauvre fille. (7.160)

Il vous sera également souvent demandé de comparer Tom et Wilson, deux personnages qui partagent certains détails de l'intrigue en commun. Ce passage, qui contraste explicitement les réactions de ces deux hommes lorsqu'ils découvrent que leurs femmes ont des liaisons , est un excellent point de départ.

La réponse de Tom à la relation entre Daisy et Gatsby est de tout faire immédiatement pour afficher son pouvoir. Il force un voyage à Manhattan, exige que Gatsby s'explique, démantèle systématiquement l'image et la mythologie soignées que Gatsby a créées, et oblige finalement Gatsby à reconduire Daisy chez elle pour démontrer à quel point il n'a pas à craindre qu'ils soient seuls ensemble.

Wilson essaie également de faire preuve de puissance. Mais il est tellement peu habitué à l'utiliser que son meilleur effort est d'enfermer Myrtle puis d'écouter ses insultes et ses provocations émasculantes. De plus, plutôt que de se détendre sous ce pouvoir, Wilson tombe physiquement malade, se sentant coupable à la fois du rôle qu'il a joué dans le fait de chasser sa femme et de l'avoir malmenée pour la soumettre.

Enfin, il est intéressant de noter que Nick présente ces réactions comme liées à la santé. Quelle réponse Nick considère-t-il comme « malade » et laquelle comme « bien » ? Il est tentant de relier la réponse corporelle de Wilson au mot « malade », mais l'ambiguïté est intentionnelle. Est-il plus malade dans cette situation de prendre un plaisir avide de pouvoir à éviscérer un rival, à la manière de Tom, ou de se laisser vaincre sur le plan psychosomatique, comme Wilson ?

'Maîtrise de soi!' répéta Tom incrédule. «Je suppose que la dernière chose à faire est de vous asseoir et de laisser M. Personne de nulle part faire l'amour avec votre femme. Eh bien, si c'est votre idée, vous pouvez m'exclure. . . . Aujourd'hui, les gens commencent par se moquer de la vie de famille et des institutions familiales, puis ils jettent tout par-dessus bord et organisent des mariages mixtes entre noirs et blancs.

Enflammé par son charabia passionné, il se voyait seul sur la dernière barrière de la civilisation.

«Nous sommes tous blancs ici», murmura Jordan.

«Je sais que je ne suis pas très populaire. Je ne donne pas de grandes fêtes. Je suppose qu'il faut transformer sa maison en porcherie pour avoir des amis... dans le monde moderne.

Aussi en colère que je l'étais, comme nous l'étions tous, j'étais tenté de rire chaque fois qu'il ouvrait la bouche. Le passage du libertin au connard a été si complet. (7.229-233)

Nick est heureux chaque fois qu'il a l'occasion de démontrer à quel point Tom est sous-éduqué et stupide . Ici, la colère de Tom contre Daisy et Gatsby se transforme en quelque sorte en une diatribe d'apitoiement sur soi et faussement juste sur le métissage, les mœurs lâches et la décadence d'institutions solides. Nous voyons le lien entre Jordan et Nick lorsque tous deux perforent le ballon pompeux de Tom. : Jordan souligne que la race n'est pas vraiment un problème pour le moment, et Nick se moque de l'hypocrisie d'un coureur de jupons comme Tom déplorant soudainement le manque de bienséance de sa femme.

« Elle ne t'a jamais aimé, tu entends ? il pleure. « Elle ne t'a épousé que parce que j'étais pauvre et qu'elle en avait assez de m'attendre. C'était une terrible erreur, mais dans son cœur, elle n'a jamais aimé personne d'autre que moi ! (7.241)

Gatsby fait fi de toute prudence et révèle l'histoire qu'il se raconte à propos de Daisy depuis tout ce temps. Dans son esprit, Daisy se languissait de lui autant qu'il la désirait, et il a été capable de s'expliquer son mariage simplement en éliminant toute notion selon laquelle elle pourrait avoir ses propres espoirs, rêves, ambitions et motivations. . Gatsby est propulsé depuis cinq ans par l'idée qu'il a accès à ce qu'il y a dans le cœur de Daisy. Cependant, nous pouvons voir qu’un rêve construit sur ce genre de sable mouvant est au mieux un vœu pieux et au pire une illusion délibérée.

'Daisy, c'est fini maintenant,' dit-il sincèrement. « Cela n'a plus d'importance. Dites-lui simplement la vérité – que vous ne l'avez jamais aimé – et tout sera effacé à jamais. ...

Elle hésita. Ses yeux tombèrent sur Jordan et moi avec une sorte d'appel, comme si elle réalisait enfin ce qu'elle faisait – et comme si elle n'avait jamais eu l'intention de faire quoi que ce soit. Mais c’était fait maintenant. C'était trop tard….

Les yeux de Gatsby s'ouvrirent et se fermèrent.

« Tu m'aimais aussi ? » Il a répété. (7.254-266)

Gatsby ne veut rien de moins que que Daisy efface les cinq dernières années de sa vie. Il n'est pas disposé à accepter l'idée que Daisy a eu des sentiments pour quelqu'un d'autre que lui, qu'elle a eu une histoire qui ne l'implique pas et qu'elle n'a pas passé chaque seconde de sa journée à se demander quand il reviendrait en elle. vie. Son absolutisme est une forme de chantage affectif.

Malgré toutes les faiblesses évidentes de Daisy, le fait qu'elle ne veuille tout simplement pas se recréer, ses souvenirs et ses émotions à l'image de Gatsby témoigne de sa force psychologique. Elle pourrait facilement dire à ce stade qu'elle n'a jamais aimé Tom, mais ce ne serait pas vrai et elle ne veut pas renoncer à son indépendance d'esprit. Contrairement à Gatsby, qui, contre toute évidence, croit que l'on peut répéter le passé, Daisy veut savoir qu'il existe un avenir. Elle veut que Gatsby soit la solution à ses inquiétudes concernant chaque jour à venir, plutôt qu'une imprécation sur les choix qu'elle a faits pour en arriver là.

Dans le même temps, il est essentiel de noter que Nick a réalisé que Daisy 'n'avait jamais eu l'intention de faire quoi que ce soit'. Daisy n'a jamais prévu de quitter Tom. Nous le savons depuis la première fois qu'on les a vu à la fin du chapitre 1 , lorsqu’il s’est rendu compte qu’ils étaient cimentés dans leur dysfonctionnement.

C'est passé et il a commencé à parler avec enthousiasme à Daisy, niant tout, défendant son nom contre des accusations qui n'avaient pas été formulées. Mais à chaque mot qu'elle attirait de plus en plus en elle, il y renonça et seul le rêve mort continua à lutter tandis que l'après-midi s'écoulait, essayant de toucher ce qui n'était plus tangible, luttant tristement, sans désespoir, vers cette voix perdue à travers elle. la chambre. (7,292)

L'apparition de la fille de Daisy et la déclaration de Daisy selon laquelle à un moment de sa vie elle avait aimé Tom ont toutes deux contribué à écraser l'obsession de Gatsby pour son rêve. De la même manière, les explications de Tom sur qui est réellement Gatsby et ce qui se cache derrière sa façade ont brisé l'engouement de Daisy. Prenez note du langage ici— Alors que Daisy s'éloigne de Gatsby, on revient à l'image de Gatsby les bras tendus, essayant d'attraper quelque chose qui est juste hors de portée. . Dans ce cas, il ne s'agit pas seulement de Daisy elle-même, mais aussi de son rêve d'être avec elle dans sa mémoire parfaite.

'Frappe moi!' il l'entendit pleurer. « Jetez-moi à terre et battez-moi, sale petit lâche ! » (7.314)

Myrtle se bat en provoquant et en narguant . Ici, elle souligne La nature faible et timide de Wilson par l'incitant à la traiter comme Tom l'a fait lorsqu'il l'a frappée plus tôt dans le roman.

Cependant, avant de tirer toutes les conclusions possibles sur Myrtle à partir de cette exclamation, il vaut la peine de réfléchir au contexte de cette remarque.

Premièrement, nous recevons ce discours de troisième main. C'est Nick qui nous raconte ce que Michaelis a décrit avoir entendu, donc les paroles de Myrtle sont passées par un double filtre masculin.

Deuxièmement, les paroles de Myrtle sont isolées. Nous n'avons aucune idée de ce que Wilson lui a dit pour provoquer cette attaque. Ce que nous savons, c'est que, aussi « impuissant » que soit Wilson, il a toujours suffisamment de pouvoir pour emprisonner sa femme dans leur maison et pour la déraciner et la déplacer unilatéralement de plusieurs États contre sa volonté. Ni Nick ni Michaelis ne se prononcent sur la question de savoir si l’un ou l’autre de ces exercices de pouvoir unilatéral sur Myrtle est approprié ou juste – on s’attend simplement à ce que c’est ce qu’un mari peut faire à sa femme.

Alors, que pensons-nous du fait que Myrtle essayait d'émasculer verbalement son mari ? Peut-être que lui crier dessus est son seul recours dans une vie où elle n'a aucune capacité réelle à contrôler sa vie ou son intégrité corporelle.

La « voiture de la mort », comme l'appelaient les journaux, ne s'est pas arrêtée ; il sortit de l'obscurité grandissante, vacilla tragiquement un instant puis disparut au virage suivant. Michaelis n'était même pas sûr de sa couleur : il a dit au premier policier qu'elle était vert clair. L'autre voiture, celle qui se dirigeait vers New York, s'est arrêtée une centaine de mètres plus loin, et son conducteur s'est précipité vers l'endroit où Myrtle Wilson, sa vie violemment éteinte, s'est agenouillée sur la route et a mêlé son sang épais et noir à la poussière.

Le contraste saisissant ici entre la nature étrangement fantomatique de la voiture qui heurte Myrtle et les images viscérales, horribles et explicites de ce qui arrive à son corps après avoir été heurté est très frappant. La voiture ne semble presque pas réelle : elle sort de l'obscurité comme un esprit vengeur et disparaît, Michaelis ne peut pas dire de quelle couleur elle est. Pendant ce temps, le cadavre de Myrtle est décrit en détail et est visiblement physique et présent.

Ce traitement du corps de Myrtle pourrait être un endroit où aller lorsqu'on vous demandera de comparer Daisy et Myrtle en classe. Le corps de Daisy n'est même jamais décrit, au-delà d'une douce indication qu'elle préfère les robes blanches volantes et amples. En revanche, chaque fois que l'on voit Myrtle dans le roman, son corps est physiquement agressé ou approprié. Tom la prend d'abord dans ses bras en pressant son corps de manière inappropriée contre le sien sur le quai de la gare. Avant sa fête, Tom couche avec elle pendant que Nick (un homme étranger à Myrtle) attend dans la pièce voisine, puis Tom termine la nuit en la frappant au visage. Finalement, elle est retenue par son mari à l'intérieur de sa maison puis écrasée.

Et donc, la promesse que Daisy et Tom forment un couple dysfonctionnel qui fait en sorte que ça marche (Nick a vu ça à la fin du chapitre 1 ) est remplie. Pour les lecteurs attentifs du roman, cette conclusion aurait dû être claire dès le départ. Daisy se plaint de Tom, et Tom trompe Daisy en série, mais en fin de compte, ils ne sont pas disposés à renoncer aux privilèges auxquels leur vie leur donne droit.

Ce moment de vérité a ramené Daisy et Tom à l'essentiel. Ils sont dans la pièce la moins voyante de leur manoir, assis avec une nourriture simple et sans prétention, et ils ont été dépouillés de leur vernis. Leur honnêteté rend ce qu’ils font – conspirer pour échapper au meurtre, en gros – complètement transparent. Et c'est le fait qu'ils peuvent tolérer ce niveau d'honnêteté l'un envers l'autre, en plus d'être chacun une personne terrible, qui les maintient ensemble.

Comparez leur volonté de se pardonner n'importe quoi, même le meurtre !, avec l'insistance de Gatsby sur le fait que c'est sa voie ou pas.

Chapitre 8 Citations

Elle était la première fille « gentille » qu'il ait jamais connue. À divers titres non révélés, il était entré en contact avec de telles personnes, mais toujours avec des barbelés indiscernables. Il la trouvait extrêmement désirable. Il s'est rendu chez elle, d'abord avec d'autres officiers du Camp Taylor, puis seul. Cela l'étonnait : il n'avait jamais été dans une aussi belle maison auparavant. Mais ce qui lui donnait un air d’intensité haletante, c’était que Daisy vivait là – c’était une chose aussi décontractée pour elle que sa tente au camp l’était pour lui. Il y avait là un profond mystère, un soupçon de chambres à l'étage plus belles et plus fraîches que les autres chambres, d'activités gaies et rayonnantes se déroulant dans ses couloirs et de romances qui ne sentaient pas le renfermé et déjà rangées dans la lavande mais fraîches, respirantes et parfumées. des automobiles brillantes de cette année et des danses dont les fleurs étaient à peine fanées. Cela l'excitait aussi que beaucoup d'hommes aient déjà aimé Daisy – cela augmentait sa valeur à ses yeux. Il sentait leur présence partout dans la maison, imprégnant l'air des nuances et des échos d'émotions encore vibrantes. (8.10)

La raison pour laquelle le mot « gentil » est entre guillemets est que Gatsby ne veut pas dire que Daisy est la première fille agréable ou aimable qu’il rencontre. Au lieu de cela, le mot « gentil » signifie ici raffiné, ayant un goût élégant et élevé, pointilleux et fastidieux. En d’autres termes, dès le début, ce que Gatsby apprécie le plus chez Daisy, c’est qu’elle appartient à cet ensemble de société dans lequel il essaie désespérément d’entrer : les riches, les échelons supérieurs. Tout comme lorsqu'il a remarqué que la voix de Daisy contenait de l'argent, ici Gatsby ne peut presque pas séparer Daisy elle-même de la belle maison dont il tombe amoureux.

Remarquez également à quel point il apprécie la quantité, quelle qu'elle soit - c'est merveilleux que la maison ait de nombreuses chambres et couloirs, et c'est aussi merveilleux que beaucoup d'hommes veulent Daisy. Quoi qu’il en soit, c’est la quantité elle-même qui « augmente la valeur ». C'est presque comme L'amour de Gatsby opère dans une économie de marché – plus il y a de demande pour un bien particulier, plus la valeur de ce bien est élevée. Bien sûr, penser de cette manière permet de comprendre facilement pourquoi Gatsby est capable de rejeter l'humanité et la vie intérieure de Daisy lorsqu'il l'idéalise.

Car Daisy était jeune et son monde artificiel évoquait les orchidées, le snobisme agréable et joyeux et les orchestres qui rythmaient l'année, résumant la tristesse et la suggestivité de la vie dans des airs nouveaux. Toute la nuit, les saxophones hurlèrent le commentaire désespéré du « Beale Street Blues » tandis qu'une centaine de paires de pantoufles d'or et d'argent remuaient la poussière brillante. A l'heure grise du thé, il y avait toujours des pièces qui palpitaient sans cesse de cette douce fièvre douce, tandis que de nouveaux visages dérivaient ici et là comme des pétales de roses soufflés par les cornes tristes autour du sol.

À travers cet univers crépusculaire, Daisy a recommencé à bouger au fil des saisons ; soudain, elle se retrouva à avoir une demi-douzaine de rendez-vous par jour avec une demi-douzaine d'hommes et s'endormit à l'aube avec les perles et la mousseline d'une robe de soirée emmêlées parmi les orchidées mourantes sur le sol à côté de son lit. Et tout le temps, quelque chose en elle réclamait une décision. Elle voulait que sa vie soit façonnée maintenant, immédiatement – et la décision doit être prise par une force – d'amour, d'argent, de sens pratique incontestable – qui était à portée de main. (8.18-19)

Cette description de la vie de Daisy en dehors de Gatsby clarifie pourquoi elle choisit Tom à la fin et revient à son ennui désespéré et à son ennui passif : c'est ce qu'elle a fait en grandissant et à laquelle elle est habituée. La vie de Daisy semble chic. Après tout, il y a des orchidées, des orchestres et des chaussures dorées.

Mais déjà, même pour les jeunes de la haute société, la mort et la décadence menacent . Dans ce passage par exemple, non seulement le rythme de l'orchestre est plein de tristesse, mais les orchidées meurent et les gens eux-mêmes ressemblent à des fleurs dépassées. Au milieu de cette stagnation, Daisy aspire à la stabilité, à la sécurité financière et à la routine. Tom l'a proposé à l'époque, et il continue de le proposer maintenant.

« Bien sûr, elle aurait pu l'aimer, juste pendant une minute, quand ils se sont mariés pour la première fois – et m'aimer encore plus à ce moment-là, tu vois ?

Soudain, il fit une remarque curieuse :

« De toute façon, dit-il, c'était juste personnel.

Que pouvait-on en penser, sinon soupçonner dans sa conception de l'affaire une intensité qu'on ne pouvait mesurer ? (8.24-27)

Même s'il ne peut désormais plus être absolutiste quant à l'amour de Daisy, Gatsby essaie toujours de réfléchir à ses sentiments selon ses propres termes. . Après avoir admis que le fait que de nombreux hommes aient aimé Daisy avant lui est positif, Gatsby est prêt à admettre que peut-être que Daisy avait des sentiments pour Tom après tout, tant que son amour pour Gatsby était suprême.

Gatsby est un aveu ambigu selon lequel « c'était juste personnel » comporte plusieurs significations potentielles :

Nick suppose que le mot « ça » fait référence à l'amour de Gatsby, que Gatsby décrit comme « personnel » afin de souligner à quel point ses sentiments pour Daisy sont profonds et inexplicables.

Mais bien sûr, le mot «ça» pourrait tout aussi bien faire référence à la décision de Daisy d'épouser Tom. Dans ce cas, ce qui est « personnel », ce sont les raisons de Daisy (le désir de statut et d’argent), qui n’appartiennent qu’à elles et n’ont aucune incidence sur l’amour qu’elle et Gatsby ressentent l’un pour l’autre.

Il tendit désespérément la main, comme pour n'arracher qu'un filet d'air, pour sauver un fragment de l'endroit qu'elle lui avait rendu charmant. Mais tout allait trop vite maintenant pour ses yeux flous et il savait qu'il avait perdu pour toujours cette partie de tout cela, la plus fraîche et la meilleure. (8h30)

Une fois de plus, Gatsby essaie de atteindre quelque chose qui est tout simplement hors de portée , un motif gestuel qui revient fréquemment dans ce roman. Ici déjà, dès son plus jeune âge, il tente de s'emparer d'un souvenir éphémère.

«C'est une bande pourrie», ai-je crié à travers la pelouse. « Vous valez tout ce foutu groupe réuni. »

J'ai toujours été content d'avoir dit ça. C'était le seul compliment que je lui ai jamais fait, car je l'ai désapprouvé du début à la fin. Il hocha d'abord poliment la tête, puis son visage s'afficha avec ce sourire radieux et compréhensif, comme si nous avions été de mèche avec extase sur ce fait tout le temps. Son magnifique costume rose en chiffon faisait une tache de couleur vive sur les marches blanches et j'ai pensé à la nuit où je suis arrivé pour la première fois dans sa maison ancestrale trois mois auparavant. La pelouse et l'allée étaient remplies de visages de ceux qui devinaient sa corruption – et il s'était tenu sur ces marches, cachant son rêve incorruptible, en leur disant au revoir. (8h45-46)

Il est intéressant de noter qu'ici, Nick nous dit soudainement qu'il désapprouve Gatsby. Une façon d'interpréter cela est que durant cet été fatidique, Nick a en effet désapprouvé ce qu'il a vu, mais il en est depuis venu à admirer et respecter Gatsby. , et c’est ce respect et cette admiration qui transparaît la plupart du temps dans la façon dont il raconte l’histoire.

Il est également révélateur que Nick considère le commentaire qu'il fait à Gatsby comme un compliment. Au mieux, c'est un revers : il dit que Gatsby est meilleur qu'une foule pourrie, mais c'est une barre très basse (si vous y réfléchissez, c'est comme dire « vous êtes tellement plus intelligent que ce tamia ! » ' et qualifiant cela d'éloge). La description par Nick de la tenue de Gatsby comme à la fois « magnifique » et « chiffon » souligne ce sentiment de condescendance. La raison pour laquelle Nick pense qu'il fait l'éloge de Gatsby en disant cela, c'est que soudainement, à ce moment, Nick est capable de dépasser son snobisme profond et sincère et d'admettre que Jordan, Tom et Daisy sont tous des gens horribles. en dépit d'être haut de gamme.

Pourtant, aussi détourné soit-il, ce compliment visait également à vraiment faire en sorte que Gatsby se sente un peu mieux. Puisque Gatsby se soucie tellement d'entrer dans le monde de l'argent ancien, Nick est heureux de pouvoir dire à Gatsby qu'il est bien meilleur que la foule qu'il cherche désespérément à rejoindre.

Habituellement, sa voix parvenait sur le fil comme quelque chose de frais et de frais, comme si un mot d'un terrain de golf vert était arrivé par la fenêtre du bureau, mais ce matin, elle semblait dure et sèche.

«J'ai quitté la maison de Daisy», dit-elle. 'Je suis à Hempstead et je descends à Southampton cet après-midi.'

J'avais probablement fait preuve de tact en quittant la maison de Daisy, mais cet acte m'a ennuyé et sa remarque suivante m'a rendu rigide.

'Tu n'as pas été si gentil avec moi hier soir.'

« En quoi cela aurait-il pu avoir une importance alors ? » (8.49-53)

L'opportunisme pragmatique de la Jordanie , ce qui a jusqu'à présent constitué un repoussoir positif pour L'inactivité apathique de Daisy , se révèle soudain être une façon amorale et impliquée de vivre la vie . Au lieu d'être affecté d'une manière ou d'une autre par la mort horrible de Myrtle, Jordan a retenu de la veille que Nick n'était tout simplement pas aussi attentif à elle qu'elle le souhaiterait.

Nick est stupéfait par la révélation que la froideur distante qu'il a tant appréciée tout au long de l'été - peut-être parce que c'était un joli contraste avec la fille de la maison que Nick pensait trop attachée à leur non-fiançailles - n'est pas réellement un acte. Jordan ne se soucie vraiment pas des autres, et elle peut vraiment ignorer le cadavre mutilé de Myrtle et se concentrer sur la question de savoir si Nick la traitait correctement. Nick, qui a essayé d'assimiler ce genre de pensée tout l'été, se retrouve ici choqué par sa moralité du Middle West.

Debout derrière lui, Michaelis vit avec choc qu'il regardait les yeux du docteur T. J. Eckleburg qui venaient de sortir pâles et énormes de la nuit dissolvante.

«Dieu voit tout», répéta Wilson.

De toute évidence, Wilson a été psychologiquement secoué d'abord par la liaison de Myrtle, puis par sa mort. yeux géants du panneau publicitaire de l'optométriste comme un remplaçant pour Dieu. Mais cette illusion souligne l’absence de toute puissance supérieure dans le roman. Dans l’Orient matérialiste et anarchique, il n’existe aucun centre moral qui puisse freiner les pulsions les plus sombres et immorales des gens. Le motif des yeux du docteur T. J. Eckleburg traverse le roman, alors que Nick les remarque en train de regarder tout ce qui se passe dans le monde. Tas de cendres . Ici, ce motif atteint un crescendo. On peut soutenir que lorsque Michaelis dissipe l'illusion de Wilson à propos des yeux, il enlève le dernier obstacle au complot de vengeance déséquilibré de Wilson. S’il n’y a aucune autorité morale qui veille, tout est permis.

Nick essaie d'imaginer ce que ça pourrait être d'être Gatsby, mais un Gatsby sans le rêve activateur qui l'a animé toute sa vie . Pour Nick, cela signifierait la perte du sens esthétique, une incapacité à percevoir la beauté des roses ou du soleil. L'idée de l'automne comme un monde nouveau, mais horrible, de fantômes et de matériaux irréels contraste joliment avec L'idée antérieure de Jordan selon laquelle l'automne entraîne la renaissance .

Citations du chapitre 9

Je me suis retrouvé aux côtés de Gatsby et seul. Dès l'instant où j'ai téléphoné au village de West Egg pour lui annoncer la catastrophe, toutes les hypothèses à son sujet et toutes les questions pratiques m'ont été adressées. Au début, j'étais surpris et confus ; puis, comme il restait dans sa maison et ne bougeait pas, ne respirait pas et ne parlait pas d'heure en heure, j'ai compris que j'étais responsable, parce que personne d'autre n'était intéressé – intéressé, je veux dire, par cet intense intérêt personnel auquel tout le monde s'intéresse. a un peu de vague à la fin. (9.3)

Tout comme de son vivant, après sa mort, les rumeurs tournent autour de Gatsby. Habituellement, la mort oblige les gens à traiter même les personnages les plus ambigus avec le respect censé être dû aux morts. Mais La mort de Gatsby n'invite qu'à plus de spéculations, à rester bouche bée et à une atmosphère de cirque . A noter que même ici, Nick ne reconnaît toujours pas ses sentiments d'amitié et d'admiration pour Gatsby. Au lieu de cela, il prétend être la personne clé pour les funérailles de Gatsby en raison du sentiment général que « tout le monde » mérite que quelqu'un s'intéresse personnellement. Mais bien sûr, ce droit n’existe pas, comme en témoigne le fait que Nick est la seule personne à se soucier de Gatsby en tant qu’être humain plutôt que de spectacle secondaire.

Au bout d'un moment, M. Gatz ouvrit la porte et sortit, la bouche entrouverte, le visage légèrement rouge, les yeux laissant couler des larmes isolées et ponctuelles. Il avait atteint un âge où la mort n'a plus le caractère d'une horrible surprise, et lorsqu'il regarda autour de lui pour la première fois et vit la hauteur et la splendeur de la salle et des grandes pièces qui s'ouvraient sur d'autres pièces, son chagrin commença. à mélanger avec une fierté impressionnée. (9.43)

Le père de Gatsby est la seule personne à avoir à l'égard de ce manoir le genre de réaction que Gatsby aurait pu espérer. Tout le monde l’a trouvé criard, vulgaire ou faux. Cela montre peut-être que malgré toutes ses tentatives pour se cultiver, Gatsby n’a jamais pu échapper aux goûts et aux ambitions d’un garçon de ferme du Midwest.

Après cela, j'ai ressenti une certaine honte pour Gatsby : un monsieur à qui j'ai téléphoné a laissé entendre qu'il avait eu ce qu'il méritait. Cependant, c'était ma faute, car il était l'un de ceux qui se moquaient le plus amèrement de Gatsby à cause du courage de l'alcool de Gatsby et j'aurais dû savoir qu'il valait mieux ne pas l'appeler. (9,69)

Gatsby était incapable de transformer son hospitalité en un véritable lien avec quelqu'un d'autre que Nick, qui semble l'avoir aimé malgré les fêtes plutôt qu'à cause d'elles. Ceci met en évidence un choc des valeurs entre le nouvel Est, où tout est permis, et l'Occident plus ancien, plus traditionnellement correct . L’Est est un endroit où quelqu’un peut venir à une fête et ensuite insulter l’hôte – et ensuite laisser entendre qu’un homme assassiné l’avait prévu ! Comparez cela au moment où Gatsby se sent mal à l'aise de faire une scène en déjeunant avec Tom et Daisy parce que 'je ne peux rien dire dans sa maison, vieux sport'. (7.102).

« Lorsqu'un homme est tué, je n'aime jamais m'en mêler d'une manière ou d'une autre. Je reste à l'écart. Quand j’étais jeune, c’était différent : si un de mes amis mourait, peu importe comment, je restais à ses côtés jusqu’au bout. Vous pensez peut-être que c'est sentimental, mais je le pense – jusqu'au bout… Apprenons à montrer notre amitié pour un homme quand il est vivant et non après sa mort », a-t-il suggéré. 'Après cela, ma propre règle est de tout laisser tranquille.' (9.95-99)

Le refus de Wolfshiem de venir aux funérailles de Gatsby est extrêmement égoïste. Il utilise cette excuse quasi philosophique pour se protéger de la proximité d'une scène de crime. Cependant, dans un roman qui s'intéresse au moins en partie à la façon dont la moralité peut être générée dans un lieu dépourvu de religion, l'explication de Wolfshiem sur son comportement confirme que le point culminant de ce type de pensée est traiter les gens comme des jetables .

Cela joue également sur l'idée dominante du roman selon laquelle le rêve américain est basé sur un désir délibéré d’oublier et d’ignorer le passé , au lieu de cela, ils cherchent un avenir potentiellement plus excitant ou plus lucratif. Une partie de l'oubli du passé consiste à oublier les gens qui ne sont plus là, donc pour Wolfshiem, même une relation étroite comme celle qu'il entretenait avec Gatsby doit immédiatement être mise de côté une fois que Gatsby n'est plus en vie.

J'ai alors essayé de penser à Gatsby pendant un moment mais il était déjà trop loin et je ne pouvais que me rappeler, sans ressentiment, que Daisy n'avait pas envoyé de message ni de fleur. J'entendis faiblement quelqu'un murmurer : « Heureux les morts sur lesquels tombe la pluie », puis l'homme aux yeux de hibou dit : « Amen à cela », d'une voix courageuse. (9.116)

Le thème de l’oubli se poursuit ici. Pour Nick, l'homme Gatsby est déjà « trop loin » pour s'en souvenir distinctement. C'est peut-être ce genre d'oubli qui permet à Nick de penser à Daisy sans colère. D’une part, pour continuer sa vie, il faut être capable de se séparer des tragédies qui se sont produites. Mais d'autre part, cet abandon facile des souvenirs douloureux du passé conduit au genre d'abandon qui suit la mort de Gatsby .

Lorsque nous sommes partis dans la nuit d'hiver et que la vraie neige, notre neige, a commencé à s'étendre à côté de nous et à scintiller contre les fenêtres, et que les lumières tamisées des petites stations du Wisconsin passaient, un renfort sauvage et pointu est apparu soudainement dans l'air. Nous avons pris de profondes inspirations en revenant du dîner à travers les vestibules froids, inexprimablement conscients de notre identité avec ce pays pendant une heure étrange avant de nous y fondre à nouveau indiscernable.

C'est mon Middle West – non pas le blé, les prairies ou les villes suédoises perdues, mais les trains palpitants et récurrents de ma jeunesse, les réverbères et les cloches de traîneau dans l'obscurité glaciale et les ombres des couronnes de houx projetées par les fenêtres éclairées sur la neige. J'en fais partie, un peu solennel avec la sensation de ces longs hivers, un peu complaisant d'avoir grandi dans la maison Carraway dans une ville où les habitations portent encore, au fil des décennies, le nom d'une famille. Je comprends maintenant qu’il s’agit d’une histoire occidentale, après tout : Tom et Gatsby, Daisy, Jordan et moi étions tous des Occidentaux, et peut-être avions-nous quelque défaut en commun qui nous rendait subtilement inadaptables à la vie orientale. (9.124-125)

Depuis toujours, le roman juxtapose les valeurs et les attitudes des riches à celles des classes inférieures. Cependant, ici, dans ce chapitre, alors que Nick commence à s'éloigner de New York, le contraste se déplace vers la comparaison des valeurs du Midwest avec celles de l'Est. Ici, les lumières tamisées, la réalité et la neige sont des reflets naturels pour les lumières vives et le temps extrêmement chaud associés dans le roman avec Long Island et la scène festive.

Le jugement sommaire de Nick sur Tom et Daisy semble dur mais juste. Ils sont des personnes qui n’ont pas à répondre de leurs actes et sont libres d’ignorer les conséquences de ce qu’elles font . C’est l’une des façons dont leur mariage, aussi dysfonctionnel soit-il, fonctionne bien. Ils comprennent tous les deux qu’ils n’ont tout simplement pas besoin de s’inquiéter de ce qui se passe de la même manière que tout le monde. Il est intéressant de considérer comment ce cycle va se perpétuer avec Pammy, leur fille.

La dernière nuit, avec mon coffre rempli et ma voiture vendue à l'épicier, je suis allé voir une fois de plus cet énorme échec incohérent d'une maison. Sur les marches blanches, un mot obscène, griffonné par un garçon avec un morceau de brique, ressortait clairement au clair de lune et je l'effaçai en traînant ma chaussure d'un ton rauque le long de la pierre. Ensuite, je me suis dirigé vers la plage et je me suis étalé sur le sable. (9.150)

Il est normal que Nick se sente responsable d'effacer les gros mots. Tout son projet dans ce livre a été de protéger la réputation de Gatsby et d'établir son héritage. Autrement, sans que quelqu'un ne remarque et ne remarque la réussite de Gatsby, rien ne resterait pour indiquer que cet homme avait réussi à s'élever d'une ferme du Midwest au luxe étincelant.

Alors nous avançons, bateaux à contre-courant, ramenés sans cesse dans le passé. (9.153-154)

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